陈大为在南洋
陈大为1969年出生于霹雳怡保，属鸡，祖籍广西桂林，台湾师范文学博士，现任台湾台北大学中文系助理教授，文学成就卓越，曾先后获得台湾、马来西亚、中国四十余个文学奖项，包括台湾两大报文学奖、1997年第4届花踪新诗推荐奖，1999年第5届花踪散文推荐奖，2004年第6届大马青年作家奖得主。另有著作13种，主编书目8种。（编者）
参赛与写作（1、2）
——访陈大为
访问者：林春美（林）
受访者：陈大为（陈）
日期：2003年10月
地点：台湾台北
整理：张妙妮
2003年我开始思考文学奖与写作之间的关系（后为博大现代语文及传播学院研究计划之一，进行中），同年年尾趁赴台开会之便访问了陈大为。本文为该次访问之部分记录，经陈大为同意后发表。
——访问者按
我把文学奖当擂台，
一站一站地这样打下去。
林：你早期的作品会不会多数都是得奖作品？
陈：这个分“动机”与“结果”两个角度来谈。如果说从“结果”来看，确实有许多新诗是得奖作品，但它在我的创作中不超过二分之一，我真正的创作量蛮大的。我在马华的作品发表是经过筛选，比如那一年我在台湾发表30首诗，可能其中的三分之二会在马来西亚出现。有一些我会把它去掉。以“动机”而言，早期有些人会质疑我，会不会为得这个奖而写这首诗？这就得做一番解释：因为创作本来就是有它的“目的性”。我的创作会有规划性的策略，那一年想写什么样的诗，都已经想好了，然后我按部就班地去写。在我大学时期，一年下来在台湾可参加的文学奖大概有七、八项，我从来不为哪一个文学奖而创作，我把文学奖当擂台，一站一站打下去。我希望透过文学奖来刺激、提升自己的创作水平。我更不会去考虑迎合评审的口味，反而有时候是逆向操作。说不知道评审口味是假的，其实我们都知道。但是我们对自己有要求。好比台湾的两大报文学奖（中国时报文学奖和联合报文学奖），第一次参赛的时候，我故意写一些从来没有出现过的类型的作品，去考验一下自己，考验一下评审。居然得奖了，既兴奋又意外。
林：所以，你的写作是有规划的，不过参赛作品并不是有策略性的，是不是可以这样说？
陈：对。可以这样说。
林：就你看来，马来西亚得奖的那些文学作品会不会迎合评审口味的呢？
陈：在我看来，近两三届的部分得奖作品的创作动机，显然是为花踪而写，因为那些得奖者，尤其较年轻的一辈，他们一年下来不过发表那么一两篇作品而已，甚至两年也不发表作品，然后就为花踪而去写一首诗，或一篇散文和小说去参赛，然后就得奖。这种创作心态，我非常不以为然的。他也许是在这个单一战场上能够脱颖而出，那背后当然有很多因素，有时候是对手太弱，或者他这一次写得特别好。可是，我们评价一个文人是看他整个创作生涯，在宏观的创作脉络中，投机者的动机与价值就暴露出来。就是这种人在蚕食马华文学的正常发展，剥夺了许多真诚创作者的机会。他们的得奖佳作，其实只是文学史边陲的一缕云烟，可有可无。
林：你的意思是不是说，如果是持续性的创作者，参加文学奖就不会有那种“不良”的目的性？
陈：相对而言，他们比较不会有太多投机成分的功利思想。这种创作者才值得培育。
（1，待续）
你要说我的题材是比较属于“张艺谋式”的一种猎奇心态迎合评审，
这是很不公平的说法。
林：你在台湾也参赛过，也当过评审，所以你晓得里面是如何操作的。可以把台湾的评审制度与马来西亚的比较一下吗？
陈：我当过3种不同的角色：第一个是参赛者，第二个是评审，第三个是决审记录员，记录整个评审过程。从文学奖评审的结构机制来讲，台湾的好处就是当某位作家能够在台湾的重大文学奖当评审的时候，他可能累积了很多的创作成果。尤其是在“质”的方面，他已经达到一定的水准，才可能成为一个重要大奖的评审。大体而言，是如此的。所以，5个评审本身就是被审视的，他们必须各自发表一则评审感言，而且他的评审标准和整个讨论与票选过程，都被透明化，公开化。我觉得他们解读作品的能力跟角度也会比马来西亚的评审来得高。
林：你对马来西亚的评审制度，可以看出是有点不满的，可不可以讲得仔细一些？
陈：我觉得有一些本地的评审本身文学素养就不理想。有些诗人评审自己的诗写得很普通，见识也少；有些所谓的散文名家的观念非常狭隘，非常保守，他们根本就没有能力去评断一些超越他视野以外的东西。这些评审，有重新自我进修的必要，否则会误人前程。
林：台湾的文学奖是否也面对“遗珠”之议？
陈：会。有一些比较本土性的文学奖，会强调台湾的意识或者题材为主，真正的创意和语言特质都被忽略了。虽然刚才我讲了很多肯定的话，其实对台湾的某一些评审还是蛮不以为然的。尤其做过评审记录之后，更会发现有少数几位评审是很不认真的。虽然他本身的诗可能写得很好，但是真正花在细读作品的时间不多，只在会议上见风使舵。所幸这种人是少数。但，也出现过另一种情况：评审的阅历不足。他也许写了50年的诗，不过他的文学知识却停留在10年前，就没有再进步，没有再去关心近10年的诗。常把老掉牙的技巧当成创造性手法来赞美。我们在学校教书，同时身为比较年轻的创作者，对当代文坛创作实况的掌握与理解，很多时候会比某些老前辈决审委员更为准确。
林：会不会有一些作品之所以得奖，是跟那些评审（尤其决审）大部分都是来自外国有关？这里可能有两种比较极端的情况。一种是它非常“马来西亚”，以致那些评审不晓得它的好处在哪里。另外一个，因为它很“南洋”，所以评审就很喜欢那种格调，因此就得奖。你觉得会吗？
陈：如果我们从很粗糙的一个角度来看，这是可以成立的。说很粗糙，是因为这是用“题材”来论断一切。其实文学表现除了题材之外还有很多东西，如语言技巧的一个高度，谋篇的结构和创意的形塑。如果你写的是非常本地的作品，可是你可以用很高明的技巧、很精彩的语言来表现的话，我相信外来评审也是可以肯定你的。如果你用本土题材输了，而我用“南洋”赢了，你要说我的题材是比较属于“张艺谋式”的一种猎奇心态迎合评审，这是很不公平的说法。我们不妨换个角度，你也可以来写写看，也许你比我写得更好呢！写得比我好的话就算你赢，输了就静静在一边，别说话。败军之将，岂能言勇。其实马华文坛很封闭，他们应该跳出马来西亚，到台湾参赛。最成功的例子就是吕育陶，和黎紫书。没有人可以质疑他们的实力。
（2，待续）
【陈大为著作年表】
论文集《亚洲阅读：都市文学与文化（1950-2004）》，台北：万卷楼出版社，2004
论文集《诠释的差异：当代马华文学论集》，台北：海华文教基金会，2004
论文集《亚细亚的象形诗维》，台北：万卷楼出版社，2001
论文集《亚洲中文现代诗的都市书写（1980-1999）》，台北：万卷楼出版社，2001
论文集《存在的断层扫描：罗门都市诗论》，台北：文史哲出版社，1998
诗集《尽是魅影的城国》，台北：时报文化出版社，2001
诗集《再鸿门》，台北：文史哲出版社，1997
诗集《治洪前书》，台北：诗之华出版社，1994
散文集《句号后面》，台北：麦田出版社，2003
散文集《流动的身世》，台北：九歌出版社，1999
散文绘本《野故事》，台北：麦田出版社，2003
散文绘本《四个有猫的转角》，台北：麦田出版社，2002
人物传记《灵鹫山外山：心道法师传》，台北：远流出版社，2002
南洋文艺，2005年2月12日、15日
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