略论方北方的文艺评论
◎甄供
方北方是马华文坛著名的文学家，以小说著称于世，他的小说产量最为丰富，已出版的小说，计有长篇6部、中篇3部及短篇6部。其余的文学样式作品，有报告文学2部，杂文、散文2部，文艺评论3部。
与小说创作比较，文艺评论似乎不是方北方侧重的一个方面。但是，他却倾注旺盛的热忱，取得了不俗的成绩，我以为这是他的文学生命不可或缺的一个组成部分。
方北方从事文艺评论，毫不隐瞒自己的思想观点，旗帜鲜明地宣告道：“文艺批评是站在一定的立场，运用一定的观点，斧伐文艺的歪风，矫正作者的缺点。因为文艺批评是建立在科学的丰富的学识基础上，所以不读书，而存心整人或捧人的，虽能长篇大论，总没有资格当文艺批评家。”（注1）
方北方的文艺评论，有几个特点，值得我们注意：一、“重视他人的劳动成果”，不“凭主观的好恶，妄加论断，使批评失去准的”（注2）；二、摆正创作与评论的位置——平等、同等重要；前者应“认真”，后者宜“严正”；三、作为小说家的方北方，既有敏锐的知觉和想象力，又具备完善的知识格局，所以他“理解”或“进入”作品，“披文入情，沿波讨源”，把评介作品中最精美的部分的感觉，以诗意的笔触和盘托出。反之，对于作品中欠缺或疏漏之处，他予以分析与评判，态度是温和与善意的。
在他评介“松柏书系”12部著作时，他这个特点就更加显著了。譬如他在题为<分道扬镳·志在风骚>，评论端木虹在其<话文艺的桑麻>中宣称自己的文艺转轨后的浮躁与自我否定，表示理解和宽容，写道：“我除钦佩他（指端木虹，下同——引者注）的才气和深具毅力的精神之外，对于他否定马华现实主义创作的成就，以及力陈现代势所必然的论点就接受不来。”、“对现阶段的马华诗运与提高广大读者对马华社会的认识，应以什么方法和力量。他还未能达到对症下药的认识。”（注3）
“松柏书系”中，其中一部是方北方自己的长篇小说《树大根深》。他怎样评论这部作品呢？在题为<内容落实·文字草率——评松柏书系之一的《树大根深》〉中，方北方以简朴无华的笔触向读者交代他的创作意图、人物形象、时代背景、结构等等，在结末部分却着重解剖自己作品的错误与不足，如“本书偏重于历史的表象，忽略历史的演变与发展的根本原因，因此作者希望收获的价值可能不高”；书中“紧急法令宣布的背景，以叙述的手法写出是一败笔”；“本书校对的疏忽、草率”，以致标点错误27个、“全书错漏共54字”。……（注4）
评论自己的作品，无异是一种自我批判，既要实事求是，以要律己从严，人格和勇气就是支柱；这在马华文坛上是罕见的事。可方北方确实是做到了！
在《方北方文艺小论》和《马华文学及其他》的后记或前言里，方北方提及自己收录在文集中的文艺评论，都自称是“敝帚自珍”——“文字粗糙，内容贫乏，没有什么独特的见解，只因具有纪念性”而已。
这是自谦吗？可以作此理解。但这样一来，却未免是望文生义，过于狭隘了。只有细读方北方作品的人，才能看到文字背后他那高大的形象，即在马华文学园圃耕耘，从不计较个人利害得失，也不因盛名而自喜，一心一意为后人铺下前进的基石！
这是方北方的风骨，也是他身后留给文艺界最为珍贵的精神遗产！
注1：《方北方文艺小论》，页156。
注2：同上，页147。
注3：同上，页107。
注4：同上，页55－56。
（南洋文艺 2007）
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