2012年 南洋文艺回顾

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以文艺之名保家护土
借出书之实行世代交替

——2012年《南洋文艺》回顾   杜忠全【文学观点】



（1）

2012年是诸多社会议题不断涌现的年份，世界并不平静，国内的社会运动也接踵而来。文艺不脱离现实，这一年来的《南洋文艺》或以编者主动邀集，或作者自发投稿的方式，而在该年度的文艺园地留下了时代的刻痕。在这方面，首先不得忽略的，应该是“走过茨厂街和苏丹街系列”了。

2012年伊始，编者即先行向预设的目标作者发函邀稿，表明拟“长期经营”该系列文字，并于2月14日以杨邦尼的散文<清晨，在苏丹街醒来>和陈伟哲的诗<苏丹街问我>为始，同时吁请各方作者“用文字保护我们祖先开埠过生活过的地方”。该征稿颇获四方的响应，此后几个月，我们陆续读到龚万辉的<看不见的城市>、翁菀君的<以爱之名—— 一场和平年代的战争>、黄琦旺的<记忆你为尘土>、<默迪卡：走出一场演出>、杜忠全的<苏丹街三章>、那天晴的<消失中的街道>等散文，以及吕育陶的<历史折断的地方——给苏丹街>、陈伟哲的<老街>、<城市的忧郁>、洪伟健的<老街的讣闻>、庞汉杰的<乘搭地铁回到苏丹街>等诗，同时还有龚万辉、廖新华和林霖等人的素描、水彩与摄影作品。因苏丹街与茨厂街的特殊位置，故而在诸家作品中，既有都门人的在地情愫，也有外地人的游子情怀，同样的老街，在不同的视角下各成篇帙。

除了上半年上述标上“走过茨厂街和苏丹街系列”之作，下半年尚读到无花的<地铁绕道>和林下竣的<难道就没有什么其他值得保存的>二诗，前者署以“城市即将涅槃，我们即将改变彼此人生的轨道”，无论是或不是，总也让人读着想到苏丹街与茨厂街。老街拆或不拆，留还是不留，世局每每瞬息万变，未到最终大概都说不准。2012年的喧哗里，至少留下了上述的文字与影像。

此外，这一年来半岛的四面烽火里，寄家家的极短篇<利纳斯博士>以小说家之笔道出“真真是利那厮！咱都把子孙赔进去了！”虚实之间，再清楚明白不过。尼雅的<我们不喜欢稀土厂>和木焱的<反石化日记>二诗，都是“以诗之名”摆明立场。群情激愤里，诗人、文人除了与街头的群众一起踏步，也没在文艺的园地失声。



（2）

2012壬辰年《南洋文艺》的年度文人是许裕全。1972年出生于霹雳班台，而今落户南马新山的许裕全，说不上是《南洋文艺》 最年轻的年度文人，却是首位登台的马华七字辈作家。套用杨邦尼的话，许无疑是近数年来马华文坛文学奖“含金量”最高的其中一位，自2009年迄今，他先后夺得多项重要的文学奖项，包括了台湾梁实秋文学奖、大马海鸥年度文学奖、星云文学奖、台湾联合报、中国时报文学奖、大马花踪文学奖等等，得奖项目含诗、散文与小说三大文类，尽显其创作上的多方面才华；许自言其遍涉多种文类的“其中一个动力是参赛”，因“多一个组别便多一个机会”，略有“分散投资风险”的意味，但其前提无疑还得“资金充足”。许裕全近年来的成绩，印证了他具备这方面的充分条件。此外，去年（2011），许裕全出版的《山神水魅》，让看门道者叫好，今年推出的《从大丽花到兰花》则叫座——让出版社在一个月内为之重刷。按此，说许为本年度“最畅销的本地纯文学著作作者”应不为过。当然，这绝不是编者在年初推选年度文人之时能预见的，却让许裕全作为2012年度文人显得更实至名归。

年度文人特辑之外，每年6月诗人节循例推出的诗特辑，本年策划了“六月诗人节双诗人特辑”，包括西马北部的马盛辉和东马诗人谢永就。马和谢分别是六字辈和五字辈诗人，诗龄不可谓不长，马早年尚自资出版有散文与小说集多部，但自1996年出版《向虚无致敬》小说集后，就不再有出版动作，诗集完全付之阙如，而谢则专注于诗，惟近20余年也不再有新集子出版。两位诗人皆持续创作，马尤其自言“这三年来，我在文艺副刊刊登的次数，几乎超过了我过去二十年的总和，而且几乎都是诗”，但张光达指出，这一些长期默默耕耘的诗作者“几乎没有得到诗评家或评论界的青睐”（<现象关照与自我指涉——小论马盛辉的诗>）。该双诗人特辑的推出，让过去“（作品）或散见于文学杂志”的诗人在聚光灯下登场，从而得到应得的关注与掌声。

这之外，除了配合2012年“动地吟”的全国巡回开跑而有的“墓园动地吟特辑”，尚有为年初骤逝的北马小说家宋子衡推出的“宋子衡纪念特辑”，这让与小说家交情最深的菊凡<想起宋子衡的点点滴滴>，同样写小说的温祥英也身在国外写下了小说家<稳重的存在>，大山脚文友圈的诗人沙河以一<纸>来“焚给宋子衡”，宋子衡谢世前数年最后与他就写作与作品进行访谈的陈志鸿，则以<摸找灵魂的脊椎骨>来“浅谈宋子衡三本小说集”。年近末梢，与南洋副刊乃至南洋文艺渊源深厚的前辈作家陈雪风骤世，虽未构成特辑，却依然在陈老的首七之日以他的前下属沈小珍之<风雪漫山惊雷动>和后辈杜忠全的<送陈老远行>二文来“悼念陈雪风”。     （3）

过去人们都说，马华文艺是副刊文艺，许多作家都“作品散见各大报副刊与文艺期刊”，而报章副刊尤为主要园地；作品分散在各个文艺园地发表之后，有机会结集成单行本行世的作者，每每只得凤毛麟角，更遑论直接写作与出版了。这种长期积累而下的现象，造成马华文艺研究者首先即面对原始材料搜罗与掌握的障碍，从而让不少人为之却步。然而，近年来，这样的状况有了明显变化，别的不说，本年度的《南洋文艺》，便有不少与新书出版有关的发表，它们或是与书相关的论述，或在刊载有关作者新作的同时带上书讯。类似这样的情况，往年虽都得见，但本年度的累计数量显然颇多。这显示编者对本地文艺及其在国外出版皆抱持乐见其成的态度。就此而言，出书的作者涵盖了五字辈至八字辈的作者，其中张景云的<荒原里伸颈瞭望的笔尾獴>即五字辈诗人沙禽诗集《沉思者的叩门》之诗评，该文之发表与诗集之出版，都予人“千呼万唤始出来”之感！

其他尚有张光达针对艾文诗集《十八层》而写的<和庞然的时间对坐/对话>、张永修叙欧阳珊《浮游老街》一书缘由的<君自故乡来>、张锦忠为冼文光长篇小说《情敌》而作的<情敌早已在那里>、黄锦树的《马华文学与中国性》之<增订版序>及评龚万辉小说集《卵生年代》之<鸭嘴兽之呢喃>等等，更有温任平为李宗舜的台版新书《乌托邦幻灭王国》所撰的长文<神州诗社：乌托邦除魅>，而诗人沙河也是写极限篇小说的勿勿，在上半年与下半年在台、马两地分别出了诗集与极限篇小说集《树的墓志铭》、《寻碑》，后者尤其是编者张永修多年前推动300字极限小说的直接成果！

总而言之，本年度亮相的文艺新书近廿册之多，虽远未至马华文艺出版繁荣的阶段，但马华当代写作人所面对的出版环境，显然较之早前渐入佳境矣。这之外，因篇幅所限，诗、小说、散文与评论等文类之发表，这里不拟一一罗列了。

值得一提的是，刘放的<六十年代初北马文艺一斑>，是作者“前后花了几个星期泡在图书馆，翻阅了……文艺副刊的显微胶卷”后写出的。此事之辛苦不足为外人道，往往非为完成学位论文者，绝不轻易为之，但马华文艺之回顾及梳理历史，往往少不得要费这一番的工夫。

另方面，今年除了发表已故前辈小说家宋子衡的遗作，更有新进作者如周天派、黄子扬、冯垂华等人之作品陆续登场，马华文坛之世代交替，正悄悄进行。

（2011年12月13日完稿）     （南洋文艺 1/1/2013）