长中短篇与微型

陈政欣【文学观点】


长篇小说及中篇小说的作者，在构思甚至在下笔时，他的心目中不一定把读者群的阅读欲放于第一位，但他的潜意识里，他还是期望读者能通过阅读，理解他所要表达的。

他希望他的读者在阅读第一页之后，还有兴趣去翻到第二页，更希望他的读者会跟随着他的思维进入他的小说世界；所以，通常的小说作者，都不会在长中篇小说中耍花招，玩技巧，大都会规规矩矩地把故事交待出来。即使会有“神来之笔”的超现实幻想，寓言式的变化，怪诞的易位，后设的出窍，黑色式的幽默讽刺，甚至移植式的魔幻构思，他也不敢花太多的笔墨与篇幅，就会回到原本的小说构架上，把读者拉回到小说的情节里头去，把整个故事有条不紊地交带清楚。总究，他不敢奢望读者在他的创作技巧中，看完篇幅颇巨长的长中篇小说。更重要的是，他有个庞大的目的要告诉读者，要读者们的共鸣。

短篇及微型小说又不同。由于篇幅之短，小说作者就能够在短短的时空内，去演绎作者个人的创作技巧、构思，乃至他的“天马行空”般的各式各样的奇思异想。读者读一遍，不明白，还可以读多几遍，甚至翻过不读。短篇及微型小说作者可以在一篇篇的小说中打滚，不停地蜕变，不停地易位，不停地以各式各样的恣态去展现自己。

长中篇小说就不能也不会有这种便利。小说作者只能“从始而终”地，不徐不急地表达出作者冗长的内涵及深厚的构思。即便是有百般武艺，也只能是耍下花招，然后还是规规矩矩把故事给说了。

与短篇小说比较下，微型小说更适合作者去展现他们的“奇思异想”。由于篇幅的精短，“一瞬间”在脑壁闪过的灵感的捕捉，往往就是一篇奇佳微型小说的构成。用非现实的笔法、怪诞的构架、荒谬式的描述，来反映现实生活中的感受，这是世界级微型小说家最钟爱的写作技巧了。无论是南美的魔幻，苏俄欧洲乃至日本的微型小说家们，无不借助于寓言、科幻、童话；荒谬、怪诞、幽默等手法去揭示现实生活中怪异的一面，而且都能达致批判的效果。

由于资讯业的迅速扩张，电脑互联纲的普遍，相信更多的实验式的创作手法会逐渐兴起。过去几十年来领导世界文学思潮的流向一直在西方。一些最新颖的思想或知识通常要经时日才能传到东方来。但是，这种资讯的拖延已被互联纲突破。今天，没有人敢说只有他才是拥有目前最先进的任何电脑程序软件。因为懂得上纲的人都知道，最新最好的软件天天都在互联纲上更新，任何人都可以随时随地随你在互联上摘取。这是今日世界最美好的成就。同样地，最新的文学思潮，最新的微型小说，最新的小说选集，最巧妙的小说技巧与构思，都能在互联纲上获取。微型小说的创作者，更应该借助网络资讯的方便，写作技巧的启发或写作题材的激荡，走向更宽敞的境界。

面向未来，可以感觉到，微型小说的演变，在内容及表现技巧上，会更加多样化，寓言化、魔幻化、怪诞荒谬化、科幻化；在发表的形式上，除了纸面印刷的传统形式外，互联纲的广大空间正等候着网络微型小说的莅临。

（南洋文艺 30/4/13）