吴庆福谈《寻虎》

10月29日
读张永修《寻虎》
——从前有一条很长很长的路
读着张永修的小说集《寻虎》，解决了我多年来的一个困惑——为何便衣警察叫「暗牌」？这回读着小说，疑惑解决了。想想也有道理，警察穿着便衣，不就是想在人群中掩人耳目，持有牌证，但暗暗藏起，「暗牌」传神有理。
「红色」并非象征吉祥。确实，在那个独立不久又动荡的年代，红色除了代表中国，也代表华人，是非常敏感的颜色，种族味道强烈。在那个言论极不自由的年代，颜色充满了恐慌，随时大祸临头。书籍信件也得东躲西藏。读着《寻虎》里篇名颇长的〈从前有一条很长很长的路〉这些点滴，依稀唤醒了我童年一些模糊的记忆。故事兜了一圈，原来我们都在听祖辈们坎坷且真实的故事，当中有血有泪，更多的还有无奈与无助……

陈文贵谈《寻虎》

Tan Boon Kooi 陈文贵 10月29日 ·
今天出席前同事張永修YS Chan新書《尋虎》小說集的分享會。退休之前，張永修是南洋商報《南洋文藝》主編，當年承蒙他厚愛，我在他編的《南洋文藝》用了不同的筆名，發表了一些現代詩與散文。永修在今天的分享會席上提到，當年因為新聞紙價格暴漲，報紙被逼縮版，首當其衝的版位之一就是文藝版，他因此推出「極限」概念，向文友徵求三百字為限的小說，在一版只能擠進三千字（平時只能發佈一篇短篇小說）的一頁報紙上，反而能夠同步發佈十篇小說，有限的版位，反而發揮了無限的可能，達到百花齊放的效果。但永修也提到，由於報紙整體上縮版，新聞的內容反而不注重細節，很多新聞只能蜻蜓點水，知其然而不知其所以然。永修所言確實不虛，當年報紙為了減版，新聞處理固然是（被迫）力求精簡，但媒體網絡化（空間無限了）後，其實內容的發佈可以比過去更詳細了，但我們發現，現在的新聞不但不再像永修說的精簡，反而變得淺顯，別說三百字，有時連三十字也沒有（而且千篇一律），別說細節，連僅存的枝節也乾脆折掉了，我覺得這正是當今新聞媒體工作者需要共同思考的問題。

張永修小說集《尋虎》新書分享會：南洋視角與人物原型

曾翎龍 10月29日 · 整理

張永修小說集《尋虎》新書分享會：南洋視角與人物原型
誠品 ｜ 2023年10月29日（日）2pm
對談人｜張永修、黄琦旺

黄琦旺：
永修作為四十年的資深編輯，在創作上有優勢，因為他長期浸染在這個環境，就像春江水暖鴨先知。
張永修：
我從事小說創作之前是寫詩的，從小學四五年級起就開始。但我的第一本書是散文集，第二本是寫給一個女人的情詩集。第三本才是今天的小說集。我寫小說是因為版位所需和編輯邀約，開始寫極短篇，如〈神樹〉、〈螞蟻反擊戰〉等。我在南洋文藝開闢極限篇欄位後，也打打邊鼓，寫300字的極限篇。從報館退休後，有較多時間，才开始寫短篇小說。
黄琦旺：
永修在資訊洶湧的環境裡，從新聞報導裡頭找題材，他特別在意一些新聞，未知後事如何，於是便以小說續寫。我們請永修說說他的小說原型。
張永修：
寫小說，我會先有一個主題，然後安排人物和故事。而身邊常常有些人事可以轉化爲角色和故事原型。但我會加工。〈校長的乾兒子〉角色原型是我的小學校長。這是小型學校，通常兩個年級一起上課。那年代還沒有電流供應，白天男生會赤裸上身，晚上穿紗籠。校長在我五年級的時候自殺了，我們不喝fanta汽水，因為校長是喝fanta加安眠藥自殺的。校長長得像謝賢，但沒結婚，選了個學生當乾兒子。這是我的小說背景的原型。但我寫的不是孌童，而是是學生間的故事。
〈白梅願景〉寫現實中的果園園主，教氣功，我到果園參觀時，發現有許多扭曲的金屬湯匙，園主說是以意志力變形的。這是異能，我在小說裡，把它換成了可以看見未來的願景。我也發現園主有陳平〈我方的歷史〉，一問之下，才知道園主曾是馬共。於是我在小說中，安排果園地是由政府提供，供這位前馬共耕種維生。但政府可以給予，也可以收回。最後政府收回園地，農作物都被摧毀。所謂可以看見的願景，不過虛幻而已。
黄琦旺：
我們很多馬共小說，寫得很用力。〈白梅願景〉蠻輕鬆，但很精準。白梅的氣功和看見未來的異能，初時有可能成功的願景和後來的結局，或可與馬共相看。
（下略）

蔡興隆谈《寻虎》

10月26日
張永修這本小說集《尋虎》，
是我個人近期讀得最入心的小說
不炫技但自自然然就技藝高超，
擔任報章三十多年主編，
編輯擔綱過的《南洋文藝》與《星雲》版，
是本地中文寫作的半壁江山，
多少文字風流人物的頂流文章在他眼底
幻化成印刷廠內熱騰騰的副刊文字
而今他自己的小說出版了，
小說的敘事來自他的真實生活，
與內心翻騰的創作之火，
忽明忽滅的語感，
是真正厲害小說的段落起伏
永修年歲大我一輪，
目前已經從報館退休，
恭喜他出版了這本彌足珍貴的小說，
讓我們可以按著文字的指標從他的童年，
讀到他的青壯年，
文字裡有光，
熠熠生輝

周若涛谈《寻虎》

Chiew Ruoh Tau 10月23日 ·

見到永修大哥是有一點忐忑的，讓我想蒙面。為什麼？因為他是文藝副刊編輯，我那些不堪入目的少作，他都看過。只能期盼他千萬不要記得。
《尋虎》最打動我的，是那些有關報館的，介於虛構與寫實之間的短篇。我小時常被家父帶在身邊，出入報館。永修大哥所寫的那些人物和情境，依稀便曾與我的童年擦身而過。當他寫到如巨獸般的印刷機，一下就召喚起我的童年記憶：那高速飛轉的滾筒、雷聲轟鳴的巨響、刺鼻的油墨氣味，讓小時的我驚顫不已，還發了好幾晚噩夢。

范俊奇谈《寻虎》

Fabian Fom 10月19日 ·

是我粗淺。一開始就被書名和搶眼的封面給騎劫——這是我見過萬輝設計的最不龔萬輝、但也最有劇情張力的封面。也因此才會一廂情願地猜測，《尋虎》？大抵是馬共紀實，或是俗世奇情吧？

結果讀了之後才知道，《尋虎》佈滿老報館老編輯人的年代感，以及波光粼粼的得不到的愛情的惆悵，頗有劉以鬯那種委婉的壓抑與收斂，是整本短篇小說集裡，我特別喜歡的一篇。

而張永修短篇小說之好，好在文字幾乎不施脂粉，眉清目秀，甚至不慌不忙撒下的佈局，也不顯揚不炫技， 老老實實把故事說好，就好像他寫的《我的父親母親》，那種市井小民對運命的逆來順受，對歲月的畢恭畢敬，即便沉重，那沉重讀起來，竟也乾淨清爽。

永修是作者也是編輯，自然懂得拿捏，什麼是讀者愛讀的、什麼是自己想寫的，因此他並沒有把小說當作社會改革的利器，只是融合了編輯的敏感和作者的細膩，沒有批判，沒有平反，比如《慕蘭與蘇喜》描寫同性和跨性的奇情異色，單純替某個年代發生的離自己最近的某件事情，用故事記錄下來，然後讓自己和自己的文字，在這塊民情特殊的土地，安身立命。

邢詒旺谈《寻虎》

邢詒旺 11月6日

［Tyger Tyger burning bright, in the forests of the night.］

1.老虎美丽而危险。或者说，老虎的美丽和危险都是相对于寻虎者而言，老虎本身并无所谓美丽和危险，即便是有，老虎本身也是在美丽和危险中存亡？寻觅其中，老虎是虚无缥缈的有。超脱其外，老虎又是实实在在的无。浮沉于寻觅和超脱之间，浮世绘何尝不是绘世虎。这老虎，让我联想起电影一代宗师的对白：这东西，你不看他就没了，看看无妨。而小说的虚构若是镜花水月，生存的实感就如触电如披露，事后可以娓娓道来，当时却岂只看看而已。小说的虚构正是其救赎的伦理，因为虚构是一个容纳和容许重组的空间。镜花水月，犹镜虎，水虎，这镜子这水珠放在一边，让路过照见镜子的虎把自身的美丽和危险的皮毛吓得绽放如花如月，然后松缓，恢复，发麻如事后的泪和笑，服贴如谢贤或朝伟的发膏，寻虎，自也不妨是某种形式的伏虎，或伏虎意图的自我解构，解脱。

2. 面对老虎，永修写道：“朝露是她唯一的珍珠，需要加倍疼爱。”转过身，永修又对另一头老虎笑道：“您杀了我，于事无补，您还是赶紧写好您的小说吧。”读这本<<寻虎>>，处处是刺点，有时扎眼，有时扎心，有时像睡针床（修行或受刑），有时戳中笑点，有时你就知道流泪无妨。你愿意学，这本书就可以教你，但或许不是这本书在教，而是书里出现和隐没的老虎，那美丽和那危险，在和阅读的你对望，或在不知何处的暗中看你（或压根无视！），有数但无穷，有释但无解，就像永修小说中的白梅“突然，她听到并不曾听闻的声音”，不知救赎的解铃声是否也是承受的系铃声（当小说作为一种结绳记事）......想起那life of pi，那life延长来念是来虎/徕福，那love 用广东音来念，何尝不是老虎。寻虎，寻福，寻爱，虎福相倚。谢谢永修为我们呈现这么一本好书。