我说勿勿

雅波自编自制的
《2005-2011年南洋文艺300字极限篇》，
厚214页，2012年6月编制。

我说勿勿
陈政欣【文学观点】

“勿勿”这笔名和第一篇极限<隐身术>是在2002年4月6日出现在《南洋文艺》，已是极限篇征稿以来的第41篇作品。在这之后的十年里，勿勿一共创作了108篇的极限篇，俨然就是马华文坛上的极限篇大户。

2002年3 月2日，南洋商报的《南洋文艺》编者张永修向所有能写书小说的提出了挑战，在300个字数之内书写与营造小说。这一征稿启事面世之后，马华文学的微型小说品种里，就有了新的栏目：“极限篇”。之前，也有人在创作微型小说时，写出些在300个字之内的微型，但那是不经意，是写作微型小说时气势与与内涵在字数上戛然而止。创作者没有在意300这个数目字。

“极限篇”出现了，还标明于300字之内。那年风起云涌，马华文坛吹起“极限篇”的旋风。从那年的3 月到12月，《南洋文艺》发表了178篇“极限篇”，平均每月近18篇。除了开始时的几篇是“抛砖引玉”的外国佳作外，都是马华文学写作者创作出来的。

《南洋文艺》于2003年刊登81篇，2004年33篇的极限篇。3 年内共发表了292篇的极限篇，相信是国内文坛上稀有品种文体的最大收获。

（这些极限篇由马华作家雅波剪稿收集复印后编制成小集子后，分送给文学爱好者收藏。这是份无偿的文学史料保存工作，共做了3年，是珍贵的资料。雅波应该获得马华文学的赞美。

这期间，和之后的年代里，还有好多的极限篇创作出现在其他的文艺副刊或杂志里，但没了雅波的剪刀、浆糊黏胶与爱心，如今都飘零失散，难再收整编辑了。）

“勿勿”这笔名和第一篇极限<隐身术>是在2002年4月6日出现在《南洋文艺》，已是极限篇征稿以来的第41篇作品。在这之后的10年里，勿勿一共创作了108篇的极限篇，俨然就是马华文坛上的极限篇大户。2002年创作16篇，2003年34篇，2004年10篇，也占了《南洋文艺》3年极限篇总数的20.5%，过后的7年又有48篇继续展出。这些成绩，在马华文坛，能如此独树一帜，独领风骚的，就勿勿一家。

勿勿就是沙河。勿勿负责写极限篇，沙河负责写诗。勿勿是左手，沙河是右手。比较下，还是右手显得稳健宽绰。

沙河从中学时代就写诗，写了几十年的诗，所以对文字是极端的敏感。

于2007年，沙河出版了诗集《鱼的变奏曲》，2011年再出版《树的墓志铭》，两本诗集共收录了162首诗。诗人张错能从沙河的诗句里品味到视觉、嗅觉、味觉的灵犀乍现，从文字里更能窥见“意在言外，寓哲理于人生微不足道的小节”（见张错：<一种浪漫的沉淀与追忆>一文）。这样的一个能把“文字”艺术处理得出神入化的人手里，300个字（有时或需更多些）里能搓揉出怎样的极限篇小说呢？勿勿给出了答案，而答案就在108篇极限篇中。

把一则小说或故事的情节折迭修饰于300字到800字之间，其间还要包括文笔的描绘、叙述、形容与勾勒，情节跌宕之余更要引人入胜和寓哲理于言表之外，这样的微型小说或极限篇的至善境界，确实不是一蹴而就，弹指一挥可得的。好的极限篇讲究文字功力与个人修为，得失更是不在强求里，而是可遇不可求。

读勿勿的极限篇，还是有三条脉络可溯。

1.文字的准确捕捉与筛选。也许是诗人的气质使然，在用字选词上，勿勿的他的一套准则，没有婆妈而是精准，不是拖拉而是简朴，隐约间，还有一些字面下的象征映像，在轻逸流淌着。

2.意象与意境的塑造与整合。写诗的都是讲究文字间的意象，意象拌合出灵犀的意境。无论是叙事，还是铭志，文字里没有意象，文字就没了灵魂。勿勿的文字不难读，而是耐读，咀嚼一番，就会尝到诗的韵味。难能可贵的，就是在这淡淡的轻描中，还会有突如其来的嘲谑与讽刺，或来下黑色的幽默。

3.灵思与想像的灵光一闪或骤然的乍现。在这里，灵幻、魔幻、科幻、幻想式等小说处理技巧，勿勿都能一手遮天似地把情节玩得无痕无迹。举例，不算是极限篇的<纸魂>（2000多字），就是一篇出窍的灵幻小说，而且写到尾端，却已是极其凄凉悲壮的情绪弥漫。也许极限篇的字数不能让创作者中规中矩地叙说一个世俗的故事，天马行空的想像更能引导高潮的乍显。处理这类题材，勿勿是高手。这类的小说占据了勿勿创作总额的绝大部分，而这一部分，恰恰就是勿勿极限篇的招牌佳作。

从微型小说到极限篇，如今又来了挑战200字内的微小说，这就像是从大千世界进入了微观的宇宙，在显微镜下究读小说故事一瞬间的共鸣、一刹那的会意、一事件的的捕捉、一瞥一瞄间的灵犀互通。这样的特殊素质，在勿勿的极限篇里，比比皆是，俯拾可得。

若再从勿勿这十年来创作极限篇的历程来看，勿勿近年来的创作量是少了，但他的笔触更为谨慎，广度与深度都有省思式的调整，叙述的构架有了崭新的突破，视野就更宽敞了（<纸魂>就是篇佐证）。

量是少了，但对他这么的个最爱跟文字较劲的诗人来说，突破才是最重要的。看他作为诗人的执着姿态，极限篇在勿勿的手里，还是可为的。
 
（24/7/2012 南洋文艺）