勿勿微型小说笔法

寻常题材 化作神奇

邵德怀【文学观点】   勿勿在创作微型小说时，有时取材确实与众不同，他那些关于虚拟世界的作品便是证明。不知道是不是我孤陋寡闻，据我掌握的有限信息，我们还不能否定对勿勿所做的下列判断：他生活于马来西亚社会，似乎没有过骇人的灵异经历，没有过奇乡异族的生活履历，也没有过与世隔绝、深山老林的历险遭遇。也就是说，他笔下的虚拟世界，基本上都是他在现实生活基础上，凭借自己的机智、聪慧和想象力，为着表达现实的需要而虚构出来的。


但是，正如前述，写实毕竟还是勿勿的主要用心之处。只是，我们说，勿勿写实时，在小说中常常还表达出另一层面上的特定的意义和意念。也就是说，这些作品，题材也许是非常普通、寻常的，但作家却能化寻常为神奇，甚至化腐朽为神奇 ，大大提升作品的可读性。我们不妨把《寻碑》一书中按序排列在一起的<守栅>、<狮子的第三颗牙齿>、<便当>、<寻鸟>这4篇作品，拿来解剖一下。而整篇弥漫着神秘气息和诡异氛围的<电话亭>，也可加以注意。

从<守栅>到<电话亭>，勿勿叙述的几乎都是在现实生活中不会，或者不太会发生的几个事件。而经过勿勿的编排，这些事件实际上却在“小说”中真真确确发生了。事件发生后，当事人采取的处理方式和应对方案，又是现实生活中，人们通常不会或者不太会采取的。可以认为，作家以这种方式处理素材所构造的小说，很容易因为故事演变过程的“失真”而丧失艺术的价值。可喜的是，勿勿没让我们失望。我们来看<守栅>：守栅工原来就不是一个静得下来的人，而且讨厌一成不变的生活。可就是这样一个人，却干起了平淡乏味、寂寞孤独的守栅工作。当我们正为他的选择纳闷，为他的命运感叹时，他忽然就扒上火车，“像一棵被连根拔起的树”，随车而去，周游四方了！一个默默无闻的小人物，一段平平淡淡的微生活，经勿勿点化，演变成了颇具神采的情节。显然，守栅工不满于沉闷的生活，他向往的是五彩斑斓、生机勃勃的人生。

我们再来看<狮子的第三颗牙齿>：“我”与“她”，是事实上的师徒关系。“我”诊断出狮子的牙病，本应由“我”自己为狮子治疗。可是，我却指示“她”将头伸入狮子口中施医。“我”的举动有点不合常理，但还算属于合理范围。如果挑剔一点，我们最多也只能说，“我”利用职务之便报复了“她”对“我”的冷淡和拒绝：谁让“我”爱上“她”，“她”却爱上别人！寻常的爱情故事，本来自此也就沦为了俗套。但是，勿勿确实有办法。他把“她”设计成“狮子与美女”节目中的表演者，把“他”设计成节目中的驯兽师。于是，关键时刻，在勿勿笔下，“我”几经犹豫，最后还是向狮子发出了“关键的暗号”。我们当然可以说，驯兽师的身上折射出了人性恶劣和残酷的一面。但是，我们也发现，作家未必止于此。他似乎也在暗示，无论哪个时代，哪个国度，人性、人的命运，其实也有其不可把握、无法揣摩的一面。