雅波的极限篇
（南洋文艺 12/2/3012）
陈政欣【文学观点】
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| 2002年南洋文艺300字极限篇 |
雅波的文字创作范畴很广，除了短篇小说与散文，还有另一些杂文式里的文字，都很有他个人的写作风格与姿态。好多年前，雅波就以散文纵横马华文坛，独树一格的散文韵调与氛围，塑造了他的个人品牌。这四、五十年在文字的沙场驰骋下来，加上岁月生活的雕镂，他已造就了自己的写作性格与底蕴；这样的身手，在极限篇的创作上，自然会是五彩缤纷，深度与广度，都让人充满期待。
2002年3月2日，南洋商报的《南洋文艺》刊登了一则“300字极限篇”的征稿启事，从那一天起，马华文学的微型小说品类里，就有了这一个新品种：极限篇。这征稿启事同时也掀起了极限篇的创作风潮，更带出了一大批的极限篇作者。这种对文字字数提出挑战的写作体裁，11年下来，还是有一些有心人在耕耘着，其中要以勿勿、雅波和方路为佼佼者。
雅波除了极限篇的创作，他还有收集极限篇剪稿嗜好。于2003年1月，他就自编自制地整理了2002年间在《南洋文艺》刊登过的极限篇剪稿，复印装订成书册，然后寄赠友好和知音。这种自动自发，自费为马华文学整理“有用”（雅波语）资料与文献的行为，在马来西亚，还不曾有人这样有系统地做过。过后他还继续编制了2003年和2004年的2本《南洋文艺300字极限篇》的剪稿复印装订书集，也同样寄赠好友珍藏。
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| 2004年南洋文艺300字极限篇 |
2012年6月，他再次推出厚达214页的《2005-2011年<南洋文艺>300字极限篇》的剪稿复印书集，把极限篇自2002年出现以来整整10年的成绩都整理编制了。
极限篇在这10年间还有在别的文艺副刊或杂志出现过，但跟雅波所整理在《南洋文艺》刊登过的极限篇比较，相信没有收集到的也是少数。
（希望有心人在这一方面稍加心思，把《南洋文艺》之外的极限篇都收集全，马华文学就有了完整的极限篇全集了）。如今若要回溯研究马华极限篇的整个成长与发展的历程，雅波编制的这4本合集，是无论如何，都不能回避绕过的。
雅波在有系统地整理编制这4本10年来马华文学的极限篇作品之余，同时也编制了4本马华文学资料的复印书集：《我的文学路》、《浅谈马华文学》、《马华作家的悲欣岁月》和《名编系列与其他》。这8本自费自编自制的文学资料，为文学爱好者提供了参考、编辑、审阅、考研与闲览的方便，实在是功德无量。
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| 2005-2011年南洋文艺极限篇 |
雅波对极限篇的贡献，除了编辑整理的功劳外，还有在创作上的实践与在方向的指引。雅波在极限篇上是丰收的大户，姿态自成一格，只要在这4本极限篇合集穿梭浏览，就能瞻望到雅波极限篇的多姿与灿烂。
极限篇的征稿启事刊登于2002年3月2日，雅波的第一篇极限篇<奖领拒不>在3月26日就出现了，可见得雅波确实是从开始就看好这个创作体裁。这之后的10年里，直到2011年11月29日的<后悔>，略为估计，共发表了约150篇。这持久之功与数量之巨，再加上题材的广泛多样和讽喻幽默嘲谑的笔势，自有他雅波独树一格的风范。
纵观雅波的作品，第一个感觉就是题材的广泛与深远。社会上人世间的各类素材与谈说见闻轶事，只要经雅波脑筋一转，到了他的笔下，就成了一篇篇的极限篇，而且还有姿有色，嘲讽戏谑，深浅自如。谈仙说佛，道禅教礼，政治教育经济时事，都是他能顺手拈来的题材。雅波极限的特色，就是阔广如五湖四海，各形各样的故事，都有。
雅波还对文学的字数很是执著。
300字的极限篇，在他的手里，篇篇都被他很小心地执拗着。在他的第4本编制合集里，他标明地写着：“其实，‘极限篇’应严格控制于300字内，才算是‘符合要求’”。很多作者写着写着就写放开了，有的都直趋800字了，唯有雅波的极限篇，始终都在300字内回旋。这是雅波的特殊能耐。
由于是300字的限制，评说极限篇时就很难用故事构架、文字意象、象征或意境来度衡小说的得失，反而是小说的情节、文字、结构在读者阅读时第一瞬间带出的冲击波，才是小说的成就得失。雅波的极限篇，文字平淡朴拙从容，但营构出来的反馈，或是会意的微笑还是苦涩的刺痛，或是灵犀式的反思还是乍现的嘲谑，都能有恰到好处和没有画蛇添足之嫌。当然，金无完赤，玉有微疵，雅波不可能篇篇都是佳作，但极限篇就有个好处，就是300个字，一掠就过。
2001年出版的《马华文学大系之短篇小说（2）》里，编者弃取雅波的短篇小说，而选择他的微型小说作为代表编入文学大系，以显示微型小说这创作体裁在马华文学大系里应占据的位置，这也说明了，雅波很久以来就已成就了他自己的风格。
这样的身手，用到极限篇，更是显尽雅波的特色。
（注：雅波编制的4本极限篇合集的电子书，可以在作协网站http://www.worldchinesewriters.com或马华文学电子图书馆的http://www.mcldl.com下载。）
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