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| 贺淑芳，摄影：蔡俊伟 |
文学Q&A 张永修【问】贺淑芳【答】
Q 成为专职小说家，一直以来是您的梦想。请问您做了什么准备？
A 到现在都没做好什么准备。这不光是考虑存款、生活保障之类的问题而已。（2008年毕业无职时算是吗？那时也每天写作的）以前会觉得最好是已有写作计划（大纲？），获得出版社的支持云云。不过很多全职写作者都不是这样，大概每写一本就得出来再找钱。因此我想只要存够负担数年生活费的存款就行了。但写作进度才是比较紧张的，若全职写作，一篇小说不能拖太久。但我写作的速度极慢，常反复沉迷修改，这对作品可能是好的，但对全职写作（收入）不利。对我而言，一年内能写好3万字就很多了。另一问题是，写作不顺时若无收入，焦虑就更甚，这不好玩。
记得在一篇Graham Greene的短篇小说里，一个关于全职写作的看法：要当作家必须确保自己有好几本书可以卖，而且还要能够持续卖上多年。
如这话是对的，那么马华文学的现状确让人沮丧。然而，以前没有的，就表示以后也会没有吗？这不是永远的吧。历史是流动的。拉丁美洲的文学爆炸怎么发生？有时要给生命下赌注才有新的可能。如果忽然因为什么缘故，而必须当全职作家的话，我也是不怕的。虽然到目前为止，还没看过哪个马华小说作者可以单凭写小说吃饭的。
我现在没那么坚持非要当全职作家不可了，顺其自然吧，来什么受什么。也许不当全职作家，就会有另一种方式，尽管慢慢地写，不设截止日期，它炖好时你就知道了。
Q 好看的小说与好小说，两者分别在哪里？
A 对我来讲，这该是同一回事。之所以会拆开来，大概是因为属于那部小说的时代已经过去——再怎么辉煌好评，也迟早会过去的啊。或许这是读者个人的阅读能力导致。某个时期，尚未具备阅读它的能力，等到后来你可以跟它接近时，它就变得好看了。也许这问题还在于，“好”是经过评论机制的建构，而每个读者的视域与期待不同，对愉悦的要求也不同。
（南洋文艺。11/2/2014）
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