 |
| 陈文龙摄于1991年 |
个人在文学上的成就表现，有时难以出版作品多寡来评定，就如创作过不少诗作的陈文龙，就没有出版过诗集，即使诗文登载了也不剪存。
比起西马半岛，沙巴的文坛确是较沉寂与活力不足，但却也出现不少优秀的写作人，最声名显赫的首推留台归来行医的张草。他曾获皇冠长篇征文赛首奖，出版过数部长篇，包括武侠小说，目前行医之余依然耕耘不辍。
而由台远嫁亚庇的庄锦治，是另一朵文学奇花，她在小说和散文都有突出的表现；她的青少年激励作品《另一种声音》连销6版，缔造出版奇迹。
另两朵金花要数随夫移居北马的萧氏姐妹-萧美芳(邡眉)与萧丽芬。两人可文、可诗、可画，写儿童科幻也自成风格，成绩令人欣慕。
沙巴文坛与西马间缺乏联系与互动，所知当地文学出版和文坛讯息也极其有限。其实，沙巴能弄文舞笔的文人也不少数，陈文龙、冯学良、洪流文、廖建华(荒野狠)、怪客、狂风沙、窗小亚(锺奎珍)等人，都有不俗的文学底蕴。其中，有些早已停写，有者仍在默默耕耘。
小册子随时记录诗句
个人在文学上的成就表现，有时难以出版作品多寡来评定，就如创作过不少诗作的陈文龙，就没有出版过诗集，即使诗文登载了也不剪存。他强调“心里爽爽”就写诗，公诸于世是次要的事。文龙疯狂沉思的时候，日产两三首诗；他创作的模式也颇独特，裤袋里塞着一本小册子，走路也好，乘车也好，喝茶也好，甚至睡觉的时候，灵感突来马上记下佳句。他的诗作大部分于这种情况下得来。
1990年我调职沙巴，对当地文坛经过一番了解后，尽力想让沙巴文学冲出丛林，融入更广阔的文艺天空，第一件要做的事就是组稿“沙巴华文文学专辑”，除了征求作品还加500字的“文学观”。这个专集于1992年在《亚洲华文文学杂志》(第37期)刊出，获得良好的反应。
陈文龙在“专辑”中的诗观，对自己写诗的动机有坦白的剖析：“最初写诗是因为失学，怕输人怕无知，力求上进，写诗是一种训练自己的手段——我确信自己在读书和思考中成长，而我的诗，也在成长，不断向高层次迈步，去打开一层又一层的厚门。”他在最后一段写道：“曾经告诉拉让江诗人吴岸：‘我认为诗应该是可以唱的，不单可以唱，也可以在舞台上演出。’我准备写可以唱，又可在舞台上演出的诗，在我有生之年，我会写下这种足与历史呼吸的诗。”由游川与傅承得创办与领导的“动地吟”成功在各地演出，证明了文龙早年对诗歌的真知灼见。
不热衷于发表
文龙勤于笔耕，但却不热衷于投稿和发表。我组稿“文学专辑”向他征稿，再三遭拒，叩门多次始获他参与。90年代初期云里风先生领航兴安会馆，每年资助6部文艺丛书，我觉得应该给优秀的沙巴作者机会，于是呼吁陈文龙整理诗集、邡眉整理散文，结果邡眉的处女作《腊染蓝天》列入了〈兴安文丛〉，而陈文龙的诗集始终不见下文。
说文龙是沙巴诗坛中的怪客，是不为过。
( 陈文龙篇之一)
(商余，5/5/2016)
没有评论:
发表评论