程可欣借科幻诗捕捉（后）现代人的一份情感依傍，重新让我们体认爱情的存在意义。
一般来说，科幻文类具有明显的叙事成分，尤其是科幻小说、科幻电影、科幻动画，作者往往要依靠大量的叙事来带动故事，在情节铺陈上发挥高度的想象力，制造离奇曲折、高潮迭起的叙述结构来吸引读者或观者的目光。
科幻诗作为科幻文类的一环，却不完全以叙事性取胜。作为诗的一个次文类，除了叙事性，它还须具备现代诗的其他元素，包括艺术性和思想性，艺术性如意象营造、语言变革、抒情造境、美学意蕴、文字趣味，思想性如诗人的视域、书写指涉、伦理意涵等等。
科幻诗与科幻小说不同
科幻诗与科幻小说是两个不同的文类，叙述模式自然有着本质上的差别，我们不宜以科幻小说的标凖来衡量科幻诗。虽说两者的取材都来自科幻或科技想象，但情节之于科幻小说，有如语言意象之于科幻诗，着重点确实有别，实不该一概而论。林燿德曾经以罗青的〈野渡无人舟自横〉一诗为例，对科幻诗与科幻小说，作了一个简单明确的区别：“科幻诗的成立要件较科幻小说有更大的伸缩余地，主因在于科幻诗可以脱离叙事格式的局限，而如〈野〉诗一般，仅仅以不做任何主观诠释的观眼，冷静地扫瞄这些非叙事性质的道具和布景，并且，以此自足。”
换句话说，科幻诗的特长，相对于科幻小说的叙事体（情节、故事、角色），诗人对某个事物或画面的视点，可以运用诗的语言、隐喻与意象，依靠场景调度，在表面上来看，似乎不做任何主观诠释，实则把自己内心的感受投射到叙述对象身上，由此聚焦于小说叙事体所难以兼顾或不及发挥的情感和心理层面，从而在短短数行的篇幅里，突显诗人的科幻视域和伦理意涵。台湾学者刘正忠曾以林燿德的诗集《银碗盛雪》为例，指出诗人以小搏大，强烈关注语言文字本身的特点，繁复的叙事枝节下沉为诗的背景，直接聚焦于一组隐喻、意象与情感，突显科幻视域的瞬间，他把林这类科幻诗称为“科幻-抒情-诗”的独特品类。这些诗作，叙事性很弱，但其间展现的科幻视域，提供了一种“抒情转换”的契机。
由此角度观之，我发现程可欣收在《天狼星科幻诗选》中的科幻诗，颇能契合上述“抒情转换”的特色。诗人在篇幅不长的诗行间，以小搏大，舍弃科幻的叙事性，着重在诗语言的意象经营和情感投射上，由此科幻叙事情节退为背景，突显科幻视域的情感体验和心理感受。程可欣的科幻诗，不以题材取胜，而是着重情感和心理的认知，大都文字优美，具有抒情色彩，感情婉转，自然流露。在其诗中，抒情性往往盖过科幻的叙事性。
刘正忠说得好，这类科幻抒情诗，利用诗语言的抒情性，置换了传统科幻文类的叙事性，提供一种抒情转换的契机，可算是边缘性科幻文类的一环。我还要进一步指出，科幻抒情诗，提供局部观点，处理生活细节和心绪感受，被忽略的小叙事，由幻入常，自有其触动人心的意蕴与美感。这里所谓的抒情性，情感的调度较为节制收敛，与浪漫主义的抒情诗（情诗）不同，后者的诗语言热情奔放，诗人的心情感受占据全诗的主导地位，恣情抒发个人感情和心绪感受，诗里行间往往流泻于概念化情绪性的文字。
程可欣，原名程慧婷，著有《马大湖边的日子》、《舒卷有余情》、《童真备忘录》等书，早年活跃天狼星诗社，80年代以抒情散文成名，与林若隐、徐一翔、林添拱、骆耀庭等人成立马大文友会，为文友会的核心成员。《天狼星科幻诗选》收了程可欣的6首科幻诗，6首诗中，除了一首〈银河车站〉写于1983年，其他5首都作于2015年。这些诗作都是10行以内的小诗，写的却是未来世界与尖端科技，如诗中的银河车站、无人驾驶汽车、智能手表、伺服器、源代码，可谓以小搏大的最佳范例，意图以最经济省略的语言文字来驾驭科幻素材，真正发挥了“尺有所短，寸有所长”的特色。
科技时空里的情诗
〈银河车站〉短短5行，不以叙事见长，仅仅聚焦于某个事件，迸出灵光一闪的意境，具有科幻视域的想象层次与美学意蕴。值得注意的是，此诗作于1983年，远在80年代后期马华科幻诗兴起之前，也算是马华科幻诗的先驱之一了。科幻抒情诗，以科幻作为情感的车站、代码，或伺服器，颇能令人耳目一新。用意象的譬喻来说，科幻或科技想象是喻依，诗人的情感表达是喻旨。〈无人驾驶汽车〉、〈伺服器的苦恋〉、〈云端〉是科幻诗，也是情诗。抒写爱情，无疑是程可欣这几首科幻诗的中心题旨。但与传统抒情诗不同的是，诗人把情诗这个抒情传统的诗歌文类，搬到后现代的科技时空里，在最低限度的叙事语言中，聚焦于某个情感迸发的时刻，科幻世界与现实生活既产生混淆，也成为连接两者心理意识的介面。通过科幻世界的另一个时空场景，真实与非真实之间的界线变得日益模糊，颇有后现代时空的拟真情境（virtual reality）的意味。程可欣借科幻诗捕捉（后）现代人的一份情感依傍，重新让我们体认爱情的存在意义。
〈伺服器的苦恋〉一诗颇具巧思，伺服器（server）是电脑网路的枢纽中心，透过电脑技术人员的下载程序，控制着整个科技网络系统。它作为电脑的软硬体，依靠电脑程序的指令自动操作，同时把大量的电脑资讯输入和输出其他终端机，既是机器的组成部分，也是人与机器沟通交流的介面（interface）。这个人与机器的介面，巧妙的被程可欣写入诗中，本来的情况是人利用电脑或机器，通过伺服器的服务（serve, service）来与另一端的人交流或交换资讯。但此诗却反客为主，伺服器开始反扑，有了人类的思想和感情，不再是冷冰冰的机器，伺服器在某个程度上成为了机体人（cyborg），释放出他/她/它对那个写程序的女生的爱意：“我爱你，我爱你，我爱你，我爱你……”，不断重复的情话，状写电脑程序的自动操作指令，拟声拟义，迸发出一种气急败坏的语气，陷入苦恋的情绪感受，深刻的道出电脑虚拟人类情感的“超真实”（hyperreal）。科幻诗叙事语言的抒情转换，对应于人与电脑的主客位置转换，此诗为我们提供了一个最佳的视角。
这里诗人仅仅以聚焦某个科幻的画面，不做任何主观诠释，冷静地透过一些细节，让个人情感迸发，在科幻与科技想象中，试探真实与幻想的界限。此诗虽然短短数行，科幻视域却丝毫不弱，以科幻见证爱情，而别有洞天。在语言结构上，它剪裁掉科幻叙事体的曲折情节，以抒情转换的手法，聚焦情境与情感层面，放大（zoom in）人与机器/电脑的介面关系，展现诗人独特的科幻视域，突显人与机器从介面到介入的情感渗透关系。人与机器的主客关系，便不再理所当然，伺服器便不再只是伺服人类的机器/客体，伺服器成为主词（诗题很明显以伺服器作为主体），人类反而退为客体，成为机体人的恋爱客体，扰乱了我们视为理所当然的人与机器（他者）的主客体关系。程可欣的科幻视域，透过机体人的情感、心理与主体想象，由此开始。
（南洋文艺，3/5/2016）
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