2013年 南洋文艺回顾

冷评热议波心荡‧创作文论皆成花

———2013年《南洋文艺》回顾

杜忠全

（1）

2013年的南洋文艺，相较于近几年，较明显的是，文艺评论与论述文章之发表，可说占了相当高的比率，其中所涉及的课题，也极为引人瞩目。

首先，整个3月份，有龙扬志博士的〈文学空间与当代马华文坛秩序重构———以90年代马华“两报一刊”为中心〉论述。该文锁定南洋商报、星洲日报之文艺副刊及文艺刊物《蕉风》等“两报一刊”为考察对象，以讨论20世纪90年代的马华文学，主要的思路是“一部马华文学史基本是一部副刊文学史”，此即所说的“文学空间”，而这样的“空间”除了作品之“显性文本”

堪足关注与讨论，更还有主事者之识见与方针，甚至有关媒体所掌握的资源等“隐形文本”在内，都交织构成了文坛的秩序。该文作者虽来自中国，但针对某一断代之马华文学所作的讨论，也堪为有心人鉴往思来了。

这之后，另一延续成长线条之景观的，是身在台湾的黄锦树在6月之后的频密地“重返”，也引发了一些往复讨论，一些几可视为早年“辣味”的延续。黄锦树之长评短论，自6月25日配合新纪元学院筹办之“理论与马华文学国际研习营”而发表的〈重返“为什么马华文学”〉短文肇其端，后引来林建国回应之以〈文学与非文学的距离〉，黄则随后复之以〈如果我们写作〉。这自可视为黄、林二人近年分道扬镳的行迹之一。

2013年是马华文坛“热闹”的年份，尤其下半年接踵而来的诗坛抄袭事件，都在平静的文坛泛起不小的涟波。黄锦树发表的〈他在诗里生了病———论陈强华抄袭事件〉，是有关事件发生后的脸书喧嚣与烟硝里，马华文学中人第一篇针对这“非常令人吃惊的案例”所发表的平面评述，惟该文在一般的情感与道德以外，进一步触及了局中人的创作观及理论之消化与接受等问题。而在11月中旬，黄锦树发表了〈一种批评方式的终结〉，强调写于近一年前，即前报人及文艺编辑陈雪风去世不久，该文指出“陈雪风过世了，就马华文学批评而言，应可说是一个时代的终结”，同时回顾了两人多年来的争论与差异。此文之发表当然引起了波荡，有心人自可检索各方的平面回应与脸书贴文。

另一涉及马华文学课题的讨论，是张光达发表的〈后/反离散的华语语系文学场域〉，该文从美国华裔学者王德威、史书美等人所主张之“华语语系研究”与“华语语系文学”概念，来讨论全球中文书写世界中的马华文学，类似的讨论应非到此为止，而有待后续之深入的。

此外，还有旅台学人李有成的〈读辛金顺的《台南碑记》〉、〈岛城故事多———读杜忠全的《老槟城的娱乐风华》〉、张锦忠的〈那些文学的前行者在武吉马达让中———陈政欣的《文学的武吉》〉、黄锦树的〈写在《南洋人民共和国备忘录》边上〉、洛夫的〈亡灵的美学———读林辛谦的《五四时刻》〉、刘正伟的〈出入乌托邦———读李宗舜诗集《逆风的年华》〉、邵德怀的〈勿勿微型小说笔法———寻常题材化作神奇〉、陈政欣的〈长中短篇与微型〉、〈微型小说是什么？〉谢娇兰的〈几代人一个梦———读马汉、孙彦庄合集《情牵潮州》〉等等，更有黄锦树在专栏“小杂感”所发表的短制。自年初到年终，本年的论述与文艺评论之发表，可说蔚为可观。

（2）

南洋文艺一年一度趁农历年推出年度文人特辑，今年是原名王昌波的前辈作家雅波。只是，来到这回顾的时刻，其人已于2013的下半年转身离去，虽堪称得其善终，但回看年初的年度文人特辑，难免让人唏嘘不已。

雅波是太平人，自青年时期涉足文艺之后，即长期笔耕不辍，此外，他更是一名合格的中医师，后期甚至参与宗教宣导活动，而上述的多重身分，都在他的文字里留下了印记。就文艺写作而言，雅波既写小说、散文和杂文，也参与童诗创作。在马华文艺出版艰难的年代，他也身兼出版业务，出版自己作品的同时，也协助其他的作者出书；跟同人出版社不同，雅波创立的是个人出版社，但在不算短的时间里，他经手出版的书不在少数，是马华文艺特定年代的亲历与推动者之一。

这之外，更为人津津乐道的，是他后期在未正式出版的情况下，透过剪报来整理及编制一系列弥足珍贵的马华文学史料，除自费影印来分赠友好，也为后代留下了一份文学遗产；这些自编自制的剪报复印本，除了极少数已结集刊行之外，其手编复印本，依然是唯一留存的本子。按其理念，那是直接呼应了马华文艺与报章副刊长期结合的悠长背景，而雅波强调他“很重视副刊文学的作品，但其寿命只有短短的24小时，一眨眼，即成了明日黄花”，这催生了他的使命感，觉得“具有文史价值的作品，都应该保留下来，以供后人或他人做为研究之用”，于是以个己之力为之，“除自留一份，其余全寄给了认识的文友”，而这些文艺副刊之剪存影印本在文友圈流传，其口碑早已得闻，堪称为保存部分文艺史料作出了具体努力。

雅波出道颇早，早年也参与文艺活动，近年则成文坛的“神隐族”，除了作品频频见报，以及维持与同辈文友的交游，几不曾见其现身。

“2013癸巳年南洋文艺年度文人特辑”除了刊出相当篇幅的的“文学Q&A”，留下雅波晚年的“夫子自道”外，更邀得李锦宗与陈政欣两位南北马的文坛前辈，分别就雅波其人与其文留下了所见所思。

自1972年以降，雅波陆续出版了逾20部各类著作，而这些尚不包括他近10年来的近作，尤其自2003年南洋文艺主编张永修倡导300字极限篇小说以来，雅波是其中最为投入的作者之一，10年来持续创作与发表了“以小制大，以弱制强”的作品，累计的篇数自是不少，惟迄今不曾结集，甚至在作者骤逝之后，遗作里仍有一定存量的极限篇作品。

2013年之后，雅波10年致力耕耘的极限篇小说应有总结了，如无遗著正式出版，能有另一个雅波来制作剪报影印本传世吗？

本年的另一特辑，是6月份配合诗人节推出的两期〈周天派专号〉。

8字辈的周天派是槟城人兼留台人，有关特辑发表了诗人的新作，包括“读画诗”系列，强调“读画诗并非画作的文字再现，而是艺术潜隐的对话与探索”，也邀得同辈诗人邢诒旺和谢明成针对诗作发表诗评，编辑之用心即可见一斑。此特辑以外，周天派的诗作也不时见报，是创作力极旺盛的年轻作者之一。

摄影：杜忠全

（3）

马华文学作品之出版，比起早前虽大有改善，但仍未可言“副刊文艺”时代已结束，而副刊的文艺空间逐年萎缩，却已是不争事实。目前僧多粥少的情况下，编辑面对各方来稿，在竞争愈发激烈之下，如何让有潜质的新人作品得见天日，是煞费心思的。

2013年的南洋文艺，依然发表了不少优质创作，包括了老中青的文艺花园常客，也出现了一些新面孔，这是可喜的现象。

以个人作品发表量而言，黄锦树在散文、小说等方面，皆占了相当的篇幅，包括含旧摄影在内的小说〈如果父亲写作〉，甚至有诗小说〈当马戏团从天而降〉等，让检索南洋文艺，成了重温黄锦树2013年作品的特殊经验。此外，近年退出职场了埋首创作的诗人邢诒旺，其诗、文每每结合作者绘制的插画一起发表，让文字与图像互相穿透，也连成了2013文艺版的一道风景线。

尚值得一提的是，较之前些年的印象，2013的小说发表量颇丰富，中短篇和微型乃至极限篇，都有不同年龄段的作者投入耕耘，包括了翁迪民、陈政欣、温祥英、勿勿、牛油小生、棋子、雅波等。散文与诗，也都包括了新旧世代的作者，如近年来积极“回归”创作的中生代诗人马盛辉，今年依然新作不断。还值得一提的是，刻正养病的前辈作家何乃健，今年不时以诗现身，除了印证宝刀未老，也是以此来向关心的文友报平安，读来特让人感到欣喜。

（2013年12月18日完稿）

（南洋文艺，7/1/2014）