短诗宜乎纯粹

温任平专栏 【澡雪精神谈诗】

我在网络上教诗，曾不止一次提及“纯粹诗”（pure poetry）与“非纯粹诗”（impure poetry）的问题。当然“非纯粹诗”并不等于“非诗”（non-poetry），马华诗坛在三十多年前发生过一次“是诗非诗”的论争，还出版成集呢，好笑的是，两伙人都不懂诗为何物。

德国诗人里尔克（R.M.Rilke）诗中的“神秘经验”，据诗人自述，是他曾亲聆天启似的声音。叶维廉提“纯粹经验”、提“言无言”的道家“空白美学”，为纯粹诗的理论奠基，此所以叶维廉屡屡告诫诗人：古典律绝没有我你他的人称，分析性的、逻辑性、因果性的片语少之又少。今日的汉语诗动辄“因为……所以”、“虽然……但是”、“原来……不过/而是/而且”……数不胜数，诗变得“散文化”（prosaic），羼入了那么多杂质的诗如何奢言“纯粹”呢？

耶鲁大学诗学教授罗柏‧华伦（Robert B.Warren）尝谓：“短诗必须是纯粹诗，长诗则不必。大部分长诗不必太纯，诗篇———只要它是好诗———里面都有短诗———‘纯粹’的短诗”，长诗或者30行到50行的中型诗作，一些枝蔓无可避免，甚至需要这些绿叶以衬托红花。罗柏‧华伦告诉我们经常忽略的道理，长诗内里有纯粹的部分，在诗的创作过程，我们保留这些片断的纯粹性。叶维廉的长诗<愁渡五曲>，突然岔出两句“纯粹诗行”：

千树万树的霜花多好看

千树万树的霜花有谁看

行末3个字的不同，以大自然的沧桑影射人事的沧桑，意在言外；不着一字，尽得风流，力量来自“纯粹”（purity）。

5月24日李宗舜依照他的“五日一诗”的写作计划，写了六行的<流亡>：

时光盗走青涩年华
在镜影前晃动， 消失
一首养颜的歌重播， 背景音乐声光
来到窗前暂驻
追讨再生的灵丹， 原来
是一片落叶， 啊落在窗前

这是一篇相当出色的小品，因为是短诗（十行以内），它必须纯粹、凝练，始能如赫胥黎（Aldous Huxley）所言以“一小块的真实反映全部之真实”。可能破坏诗的纯粹性的字眼，像交代因果的联系词，如最末两行的“原来/是”3个字宜乎删去。减少诗的散文陈述，就可以逐渐走向“纯然的倾出”。诗如天籁，诗如神谕；诗是晴天霹雳，诗亦可是灵光乍现，诗人一旦插播交代前因后果的片语，效果便被破坏了。李宗舜的<流亡>，如果以“一片落叶，啊落在窗前”，带有咏叹意味的动态意象作结，则味道全出。

2014/06/22

（南洋文艺，15/7/2014）