 |
| 张锦忠（左）与沈璧浩。 |
那些年， 牧羚奴的陈宅成为这群文艺青年谈文论艺的所在，让红灯区的芽笼也有个前卫文学的文艺沙龙。
第一次读沈璧浩，大概是《学生周报》的“文艺专题”，后来就是《猎户》与《蕉风月刊》；不过，这个名字最常出现的地方，可能还是《当代文艺》。许多年后， 除了偶然微微刮起的《蕉风》，这些刊物都“执笠”了。
上面的顺序其实不太对，沈璧浩在《当代文艺》发表诗作，应该比在《学生周报》来得早。可能“文艺专题”有图有歌，令人印象深刻，所以就记得《周报》的“沈璧浩”。
那是1969、1970年左右的事 。其实沈璧浩在1968年或更早就开始写诗了。1968年，那是完颜借（梁明广）编《南洋商报》文艺版、写“现代派宣言”〈六八年第一声鸡啼的时候〉的年代，也是“六八世代”在新加坡崛起马华文坛的年代。
“六八世代”，指的是《新加坡15诗人新诗集》的牧羚奴（陈瑞献）、孟仲季等15位诗人，以及不在《新诗集》里头的英培安，这群60年代中叶前后在新加坡冒现的华语语系写作者；他们在那个年代崇尚文学现代主义，力求以新观念新手法创作，探索个体与现实世界的关系，在长堤两岸卷起高楼般的文学波澜。
“六八世代”的重要性
而没有“六八世代”，可能就没有马华文学的高度现代主义文库了，也可能没有1969年革新的《蕉风》，甚至可能没有温任平编的《大马诗选》。那些年， 牧羚奴的陈宅成为这群文艺青年谈文论艺的所在，让红灯区的芽笼也有个前卫文学的文艺沙龙。沈璧浩正是“六八世代”、“十五诗人”的其中一人。
3个月前沈璧浩来高雄，我忘了问他当年有没有加入陈宅的文艺沙龙，我们聊到牧羚奴与五月出版社，也提到《猎户》。是的，空前绝后大气派的《猎户》。我念初中时在学校图书室惊艳之后，迄今难忘。我跟沈璧浩说，我记得《猎户》有他的诗；他说他只有一首诗刊在《猎户》。
那首诗就是〈黑滩上〉，写一个人在长夜孤坐黑滩，时间流过，“月匆匆赶路／这种夜／大海不能安眠”。明明是自己无法安眠，却说大海不能安眠。最后一节，“夜／爬过半空／他要静坐天破／旭阳将轻扣／他的额头”，明明“爬上半空”的是月亮，不是夜，但如果写成“月亮／爬过半空”，就平平无奇了。现代诗当然要“出奇制胜”，像旭阳敲扣你的额头，让你又热又痛。
 |
| 沈璧浩著《都市录》 |
跟海有关的诗多篇
不过，我记得沈璧浩的诗，可能是因为他多写海、写海边、海潮；翻开他写诗四十多年唯一出版的诗集《都市录》(2015)就知道他颇有一段看海的日子。即使题目无海者如〈黄昏后〉，诗中也出现海的意象：“防浪的堤墙内，他说／他喜欢无际的大海／星星都沉进深海底，她说”。读沈璧浩那些海诗的岁月，我刚从马来半岛东海岸河口的渔村搬到关丹，住在小城边郊的胶园，但闻风声虫鸣，最近的海浪涛声也远在10英里之外。或许是因为这份情怀，读那些诗倍感亲切，仿佛那是故乡的海在召唤。
终于见到沈璧浩，但是那天忘了问他为什么写那么多跟海有关的诗。
（商余，1/2/2016）
没有评论:
发表评论