◆張永修 《南洋商報‧南洋文藝》主編
在資源匱乏的馬華文壇，我想文藝副刊除了刊登作品、推動評論，還應該在編者能力可及的情況下，為當地文壇作史料的展現與累積的工作。這十多年來的年度回顧文章若結合起來，未嘗不是一部《南洋文藝》版的「馬華文學簡史」。
▲C2-2 自2002年起， 《南洋文藝》效仿《時代》雜誌（TIME），推出「年度文人」專輯，介紹前一年馬來西亞文壇風雲人物。
《南洋商報》的文藝版，現名《南洋文藝》，其前身是創刊於1970年前後的《讀者文藝》。1985年，《讀者文藝》改名為《南洋文藝》，首任編輯為鍾夏田，其後的編輯有柯金德、陳思慶、陳仰莊等。我於1994年接編，大概是至今為止《南洋文藝》在任最久的編輯。就我的經驗而言，《南洋文藝》這20年來在推動馬華文學方面所做的工作，主要有以下幾項：
一、 推介新的文體種類：極限篇
由於紙張逐年漲價，報館為了撙節開銷，減少紙張用量，實行「精寫精編」政策，整合內容，減少版位，並要求每一個版盡量做到用最少的字數刊載最多的內容。因此我在2002年3月開始，發起「300字極限篇」的徵稿活動。「極限篇」的推介，一方面既是出於對應文藝副刊困境的實際考量，但另一方面也未嘗不是對小說文體的變奏與創新嘗試。所謂「300字極限篇」，即是在300字的極限要求下完成的小小說。比起一千字左右的小小說（或極短篇），這是當年一種更短小的文體變奏。這個嘗試得到了非常好的響應，首三年，即有近三百篇的極限篇在《南洋文藝》刊登。這十餘年來，這種文體在馬華文壇還不斷有人耕耘。其中佼佼者有：勿勿、雅波、陳政欣、柯雲、方路、木焱等。勿勿十年裡創作了108篇，前兩年剛結集成書；雅波在這十年中則陸陸續續發表了150篇。
▲C2-1 《南洋文藝》於每年的6月6日國際詩人節或端午節，製作「詩人節特輯」，介紹反映不同流派與背景的馬華詩人。
二、作家特輯
為作家作專輯，在過去的馬華副刊中頗為罕見，而這是我這20年來做得最多的一項工作，有關作家不下五十位。
我之所以特別熱切為作家作特輯的原因是：相對於獲得國家關照的馬來作家，以及處於中華文化圈中心的中、港、台華文作家，處於邊緣小國、以非官方語言寫作的馬華作家，似乎註定不會獲得任何主流單位的特別重視。雖然作品的發表是作家向讀者證明其存在的一種方式，但在個人部落格與社交網絡遠未普遍的上個世紀90年代，作家作品也只能以「散見」於各報副刊的零星方式出現。因此，作為馬華文藝副刊的編輯，我覺得我有責任讓我們的作家「被看見」。要讓一個作家更「立體」的出現於平面媒體的方法，莫過於將他們的著作，結合評論他們的文章、訪談、印象記等，集中在特輯裡刊登。作家專輯的製作，如同為作家塑像，可以加強讀者對他們的關注與認識。
我接編《南洋文藝》之後第一個製作的作家專輯，不料竟是「向商晚筠致敬」專輯。1990年代中期，商晚筠正式結集出版的小說只有兩部，即《癡女阿蓮》和《七色花水》，然而這兩部作品卻奠定了她的文壇地位，使她被公認為當時馬華最出色的女作家。
自從為商晚筠製作紀念特輯起，我深感不能等到作家去世了才給予關注，應該更早珍惜我們的作家，特別是那些當年曾經奉獻於馬華文學的前輩作家，我們更應該及時給予肯定。因此在1996年中秋節期間，我連續製作了四個「但願人長久」特輯，所選四名前輩，即方北方、姚拓、原上草、宋子衡，在50、60年代都是活躍一時的作家，著作頗豐，可是當時幾乎都已停筆。次年中秋，另一個「但願人長久」系列則選擇了三個正當盛年、同為70年代馬華文壇令人「驚喜的星光」的作家，即潘雨桐、溫任平和梅淑貞。
除此之外，《南洋文藝》亦趁每年的6月6日國際詩人節或端午節，製作「詩人節特輯」，除了較具規模的詩展，也製作個別詩人的特輯，企圖突顯不同流派與背景的馬華詩人。
在累積多個作家特輯的製作經驗之後，我尋思著文學副刊或許也可以效仿英文《時代》雜誌（TIME），每年新年首期，選出之前一年的風雲人物作為封面人物。這個構思後來就落實成了「年度文人」專輯。「年度文人」專輯從2002年起，逢農曆新年開年第一期的《南洋文藝》推出，至今持續進行了14年。曾在「年度文人」專輯亮相的作家包括 「江湖第一筆」張木欽、出獄後非常低調的方娥真、在城市隱居的才女林若隱、以詩選內序掀起審美標準論爭的陳大為、遊走在紀實與虛構之間的小黑、用多重身分進行不同題材創作的沙河、兒童文學家馬漢、稻田詩人兼科普作家何乃健、在臉書上帶動詩運動的陳強華、從事工程與評論的詩人張光達、用文字療傷的許裕全、用剪報嘗試編輯文史的雅波、強調不用寫得那麼美的新銳小說家賀淑芳、及曾任國家安全部書刊檢查官的女作家陳蝶等。
三、推動文學評論
作為一個文學愛好者，我一直以為我們的文學園地缺少文學評論，文學評論有助提升讀者的鑒賞能力，對於間接提高一個地方的文學水平，也有一定程度的作用。因此，我主編的《南洋文藝》從一開始，就為文學評論騰出了相當可觀的篇幅。
在1995年初，我便開始策畫「文學雙月點評」系列，邀約老、中、青，各流各派的作家為點評人，針對前兩個月在《南洋文藝》發表的的文章，個別進行點評。所點評的文體分詩歌、小說、散文三組，而每組人選不重複。這個系列從1995年4月4日推出至次年5月8日結束，前後約十四個月。
在其中一期的「雙月文學點評」中，黃錦樹的點評文章，引發了林幸謙的反駁自辯，過後又再度引發黃錦樹的回應。這就是之後一場「中國性與去中國性」、或較後被稱之為「馬華文學斷奶論」討論的開端。對於林幸謙與黃錦樹這幾篇在「雙月文學點評」計畫以外的文章，我皆以特別的欄目「文學觀點」突顯之。
其後馬華文學許多爭論性的議題，比如：南方學院文學館設立建議、馬華文學大系編纂問題、陳大為《馬華當代詩選》「內序」引發的文學視角問題、評論方北方的論文所引發的文學研究與道德問題等評論文章，都以「文學觀點」來標識。這個欄目沿用至今。那些論爭的代表性作品，後來收集在《辣味馬華文學》一書中。
▲C2-3 自1998年至今，《南洋文藝》每年邀請專人整理、評析前一年該版的文學表現與動向，是為「年度回顧」。將之集結，可謂《南洋文藝》版的「馬華文學簡史」。（張永修提供）
四、階段性的文學史總結
在資源匱乏的馬華文壇，我想文藝副刊除了刊登作品、推動評論，還應該在編者能力可及的情況下，為當地文壇作史料的展現與累積的工作。
「馬華文學倒數」系列，是我為馬華文學進行階段性總結的最初嘗試。我以馬華文壇慣用的「字輩」分法，按出生年分將作家分為幾個字輩，繼而邀請專人對整個字輩（某個十年內出生）的作家的文學表現，進行整體的評述。這是一個頗為龐大的系列，它開始於1994年11月初，跨年到1995年3月杪結束，長達五個月，共21期。這個系列從當時最年輕的七字輩作家開始介紹與評點，接著倒著介紹六字輩、五字輩、四字輩及三、二、一字輩的作家群。除了三、二、一字輩的點評人是邀請史料工作者負責之外，其餘的字輩點評人都是邀年長一輩的作家負責。
其後，在1999年，在距離一向被文學史家視為馬華文學起點的1919年（以新加坡《國民日報》及其副刊《新國民雜誌》創刊為標記）剛好滿80年之際，《南洋文藝》推出了「80年馬華文學」系列，以對80年來馬華文學的發展狀況進行回顧和梳理。這個系列共有五個特輯，分別訪問五位馬華史料工作者與研究者，包括有「馬華文學史料整理第一人」之稱的方修、研究戰前馬華文學史的著名學者楊松年、馬華現代主義文學興起時期的見證人兼前《蕉風》主編張錦忠，以及在大專院校進行馬華文學研究的莊華興和許文榮。
十年後，我有機會在2009年再次回顧馬華文學的發展。因此我想著重後來的十年情況，因此以「近十年的發展」作為「馬華文學90年」的探討重點。討論範圍包括近十年的副刊、雜誌、本地出版物，近十年馬華文學在台灣的情況，還有近十年去世的馬華作家。
除了涉及時間較廣的史料回顧與整理，《南洋文藝》也嘗試從歷史中翻尋出已被人忘卻的優秀作家。這就是「出土文學」系列的由來。編輯「出土文學」系列的重點，主要是挖掘被時間埋沒了的前輩作家優秀的作品，讓後來的我們有機會重新閱讀與評價，以重新認識他們，或更新對他們的記憶。「出土」的作家包括尚建在的詩人張塵因、戰前小說家鐵抗、小說家兼首任《蕉風》主編方天、現代派詩人兼報人楊際光等。
除上述幾項階段性的史料梳理工作之外，《南洋文藝》每年都特約專人整理與評析之前一年本版的文學表現與動向，是為「年度回顧」。《南洋文藝》是現今馬華副刊中，唯一進行這項工作的。「年度回顧」自1998年發起，至今持續經年，未有中斷。這十多年來的年度回顧文章若結合起來，未嘗不是一部《南洋文藝》版的「馬華文學簡史」。
（《文讯》第361期，2015年11月）
没有评论:
发表评论