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| 马盛辉2007（杜忠全摄影） |
文学Q&A
问：张永修 答：马盛辉
Q 感觉中，您写诗比其他文体多。您在多年前自资出版过多本小说和散文集，为何不见诗集？
A你说我写诗比其他文体多，那也是最近三四年内的事。这三年来，我在文艺副刊上刊登的次数，几乎超过了我过去二十年的总和。而且几乎都是诗。说来还是相当辛酸的。至少对我自己来说。因为我开始尝试创作时，几乎都不曾接触过什么现代诗。也没认识任何一个写诗的人。那时1980年代，资讯也相当贫乏，加上自己还在念书，根本没什么零钱去买书，更不必说买诗集来看。只是偶尔看一些图书馆中的五四新诗、外国翻译诗。事实上，我就是看很多翻译文学长大的。因此文字的基本功和纯粹性自然是远远落后于人的。刚开始写作投稿时，也写了许多诗。可是当我看到同龄青年作家们的那些现代诗，我感觉到很羞愧、自卑。
如果说很多写诗的人在学习的过程中，受到某些人的重大影响、指正、启发或鼓舞，那我就完全没有。而且还受嘲笑、讥讽和不屑。这也是为什么我一直都没有参与任何的文艺圈子。我一直都被认为是不入流的，不值得一提的。即使到今天也是一样。参阅任何一本近代的马华文学史，都不会看到我的名字。
因此我只有散文集、小说集，而没有诗集，是不足为奇的。当然，还有部分原因是我没有好好整理过自己的诗作。一直都是这么乱糟糟地写着。
Q您之前的书都自资出版，这一情况相当特殊。请问当年自资出版情况如何，销售如何？如何发行？有何困难？
A其实，你所谓的“情况相当特殊”，说穿了，就只是自己胡乱搞而已。第一、没有门路也不认识任何出版社。第二、人家也不会替一个默默无闻的作者出版。发行更是不必说了，就只是这里托朋友卖几本，那里又托学校卖几本，如此而已。当然，现在也有一些很有才华的年轻作者自资出版、自行设计什么的，他们一定会说“那是你自己的问题，即没有能力也没有人缘。”
想想下，也确实如此。我一直都是像村上春树所形容的：那种无论干什么事都失败的人。虽然知道自己写了这许多年，也没什么长进，但除了继续在文字中沉溺下去，我也找不到其他面对生活的方法。
Q您诗的主要调子相当低沉，常给人孤寂的失落感（当然，您也有鬼马的一面）。您认为，好诗需要怎样的条件？
A没错。孤寂一直是我酝酿的主题或情境。个人以为，孤寂是每个人终须面对的精神面貌。不论你有多少朋友，生活多热闹，你都无法抗拒与生俱来的孤寂。只有在孤寂中，一个人才会回到存在的本原。很多人什么都没缺，就是缺孤寂。因此，孤寂是好的，珍贵的。
“好诗需要什么样的条件？”这个问题，就算是同一个人，在不同的时候，也会有不同的看法。我以前认为诗最重要的画面的呈现。现在倒认为语调读起来舒服比较重要，就算整首诗的语言非常白，非常散文。我从来都不在意一首诗好还是不好，我只在意喜欢不喜欢。写，是这样，读，也是这样。因此不存在什么条件的问题。
Q您有文学偶像吗？您常看谁的书（包括其他文体）？
A我没有文学偶像，看的书也相当杂。又有许多阅读癖好。譬如看了原著，就要去找简化版本来看。同样的一本书，认真看了两次后，再重看时，就一次选一种东西看，如对白、场景描绘或只看某个特定人物。一般上，我看书只有一个目的，就是进入书中的世界。即使看的不是文学类，也会想象自己是该作者，在跟朋友说话。看书比看电影好，就是可以想象，如此而已。
马盛辉 简介
1965年生于槟城，祖籍广东普宁。理大人文教育系毕业，现任职中学教师。大学期间曾多次获得全国大专文学奖诗歌及小说组等奖项。
马盛辉 著作
散文：
《轻烟是一种美丽的叹息》（1990）
《青草巷》（1992）
《孩子说》（1993）
小说：
《赞美一座城市》（1994）
《向虚无致敬》（1996）
（2012 南洋文艺）
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