◎黄锦树博士【文学观点】
我总觉得，马华文学的生产一直处于迫切的危机——基本上以年轻人为主，继航力不足，文学累积过慢、没有突破性的进展。而旅台这块，因大都在学院，比较像是研究团队。被教学与研究占去大部分时间后，创作难免相对的萎缩了。从第一代的星座诗人同人、蕉风世代（李有成、张锦忠）莫不如此。
马华文学90年？先就这数字表达一下我个人的一点异议。
从1919年算起，那只比中国现代文学、文学革命晚了两年，似乎不免估算得太早了些。就其作为准民族国家文学的马华文学而言，准确的说，1919~1957那38年间学应具体命名为英属马来半岛殖民地华文文学。1957年之后，方有所谓的马华文学。如果不接受国家独立为分割的标准（民族国家准则），那就会不承认1965年后那岛上的文学属于新加坡文学、不承认那是独立的实体。
这怎么说都荒谬的。
而从1957往后算，不过52年而已。而这52年间，有6年延伸向新加坡，将近50年延伸向台湾岛一隅（如果从王润华、陈鹏翔等1963年在台北创立星座诗社起算的话——那就和新加坡国家文学一样长），所谓的在台/留台马华文学，在那借来的空间、借来的时间、凭借借来的资源，缓慢的耕耘、一点一滴的累积着。换句话说，在马与在台成了马华文学的两条生产线（双轨），这几乎在马来亚建国伊始就决定了的。马来亚建国于韩战结束后（南北韩于1953年7月27日签署停战协定，美国势力强势介入东亚，强化了冷战在东亚的结构），立国之初就决定它所属的意识型态阵营，也近乎决定了左倾文学的命运。
留台或旅台，一方面因为介入了1960年台湾的时间性，一方面是形成它自己的里程，文学的时间刻度也不宜以那样的整数（譬如1999~2009）计算。但在这篇小文章里，倒可暂置不论。
先谈谈“10年”这时间段限的意义。“台湾生产线”基本上是留学生现象的衍生物、副产品，因此它的主体有一部是留学生。就台湾的学制而言，大学一般4至5年（医科生7年），如果用功又运气不坏的话，10年可以让一个留学生从大学念到博士班（如果他想念的话）；也可以让一个硕士生完成硕博士学业甚至取得助理教授资格。就一位初入行的写作者而言，可以让他完成、出版最初的二、三本作品。就不同的世代而言，有的进入中年，有的步入晚年（1947年生的李永平，62岁了；1957年生的张锦忠，也年过50；1969年生的陈大为夫妇，年届不惑了）所有的大学生都成为青壮年，不再是单纯的文学青年。
因为毕竟是发源自来台湾念大学这回事，10来年，取得博士学位且在大学里取得专职的，除了原来的李有成（中研院）、陈鹏翔、李永平、张锦忠、林建国及我本人之外，陈大为、钟怡雯也已在大学任教多年，高嘉谦、颜健富则是2008年甫获聘助理教授者。这点也道出了此一生产线的特色之一：有着明显的学院的、学术研究取向。因此马华文学研究业已成为当代台湾人文学术产业的一环。
在这方面，就明显的是由陈大为、钟怡雯、胡金伦筹资主编出版的两部大型马华文学读本《赤道形声》（万卷楼，2000）、《赤道回声》（万卷楼， 2004）；前者是涵括了三大文类的当代马华文学作品选，前者在选文上（尤其是散文及小说）留台作者群的作品都占了很大的比重；后者是评论选，选了2003年之前的部分马华重要论文，作者除大马同乡外，还包括台湾、中国大陆的研究论文。2004年陈大为夫妇更进一步借用台湾行政院国科会的资源建立了“马华文学评论数据库”，把一些得到授权的马华文学评论电子档上传供免费下载；并于3年后扩大成立“马华文学数位典藏中心”，在评论之外，增加了一些其他的内容（譬如把他们编的、元智大学中语系奖助出版的3卷本《马华散文史读本》[万卷楼，2007]数位版上传），对于新、马、台湾之外对马华文学研究有兴趣的学者，可说是提供了不少便利。
就文学奖而言，就若干现象叙述一下。就这10年的前两年，得奖最多的还是陈大为与钟怡雯（详见马华文学数位典藏中心及他们作品封面折页的简介），两位都是老面孔了，也毋庸多介绍。陈、钟之外，10年间得奖最多的，是辛金顺（1963~），10年内有7个奖次，最大的如以〈注音〉获第29届中国时报文学奖新诗首奖（2006）、以〈过阜城门鲁迅故居〉获第13届中央日报文学奖新诗评审奖、以〈鳖迹〉获第9届台北文学奖散文优选（2006）、以〈燕子〉获第20届梁实秋文学奖散文优秀奖（2007）等。辛金顺也算是老面孔了，但因为起步较晚，得奖的“辈份”反而居后了；而诸文学奖，一般而言，都还是新人的舞台。
更值得注意的是，在地的马华青年在台湾借文学奖寻求文学认证，这10年间，相对的变多了——相较于留台新人的锐减。自1996年黎紫书以〈蛆魇〉获第18届联合报文学奖短篇小说首奖以来， 2000 年黎以〈山瘟〉获第22届联合报文学奖短篇小说大奖、2002年贺淑芳以〈别再提起〉获第25届中国时报文学奖评审奖 、 2004年龚万辉以〈隔壁的房间〉获第26届联合报文学奖散文第一名、2005年陈志鸿以〈腿〉获第27届联合报文学奖大奖、2005年黎紫书以〈七日食遗〉获第27届联合报文学奖评审奖、同年她以〈我们一起看饭岛爱〉获第28届中国时报文学奖评审奖——但黎其实也是资深写作者了。2008年贺淑芳以〈夏天的旋风〉获第30届联合报文学奖短篇小说评审奖，贺淑芳（1970年生）在年龄上虽比黎稍长，但确可算是这10年间出头的颇有潜力的新人，得奖时人在马，得奖后曾以外籍生来台，花数年修得政大中文所的硕士学位，现已返马服务于某大专。龚、陈倒是名副其实的新人。
小说之外，诗的情况也相仿。2000年吕育陶以〈只是穿了一只黄袜子〉获第23届中国时报文学奖第三名） 、2001年周若鹏获90年度优秀青年诗人奖 、2003年木焱获年度优秀青年诗人奖、2003冼文光以〈一日将尽〉获第25届联合报文学奖大奖 、2005周若涛以〈在噩运随行的国度〉获第28届中国时报文学奖评审奖 ……。
此外，还有一些更年轻的新人如曾翎龙（〈在逃诗人〉第一届林语堂文学奖小说第三名，2007）、吴道顺（〈蓝－袜子〉第21届联合文学小说新人奖佳作，2007）、谢明成（〈物体XI〉获台湾诗学15周年新诗创作奖，2007年、〈脱身术〉2008年中国时报文学奖散文评审奖）、罗志强（〈解码〉第20届梁实秋文学奖散文佳作，2007）等崭露头角；部分应是在籍的留台生， 同时尝试各种文类，也都是比辛金顺小20岁左右的新人。
在个人出版方面，也有一些累积。以下把10年间旅台作者的出版品（评论只列与马华文学有关者）大致罗列（依作者年岁排序）：
李永平 《¤迌集：李永平自选集（1968~2002）》（麦田2003）小说
《雨雪霏霏》（天下文化2002）小说
《大河尽头（上）》（麦田2008）小说
陈慧桦 《我想像一头骆驼》（万卷楼，2003）诗集
李有成 《时间》（书林，书林，2006）诗
《在甘地铜像前》（允晨，2008）散文
张贵兴 《猴杯》（联合文学2000）小说
《我思念中的南国公主》（麦田2001）小说
张锦忠 《南洋论述：马华文学与文化属性》（麦田2003）评论
张锦忠编《重写马华文学史论文集》（暨南大学东南亚研究中心，2004）
张锦忠/黄锦树编 《别再提起》（麦田2004）
辛金顺 《月光照不回的路》（九歌2008）
黄锦树 《由岛至岛》（麦田2001）小说
《土与火》（麦田2005）小说
《焚烧》（麦田2007）散文
李天葆* 《槟榔艳》（一方2002）
《盛世天光》（麦田2006）
黎紫书* 《天国之门》（麦田1999）
《山瘟》（麦田2001）
陈大为 《尽是魅影的城国》（时报，2001）诗集
《靠近罗摩衍那》（九歌，2005）诗集
《句号后面》（麦田，2003）散文集
《火凤燎原的午后》（九歌，2007）散文集
钟怡雯 《我和我豢养的宇宙》（联合文学，2002）散文集
《飘浮书房》（九歌2005》散文集
《野半岛》（联合文学2007）散文集
《阳光如此明媚》（九歌2008）散文集
《马华文学史与浪漫传统》（万卷楼2009）评论
龚万辉*《隔壁的房间》（宝瓶2006）
《清晨校车》（宝瓶2007）
陈志鸿*《腿》（印刻2006）
*记号者人不在台湾，因作品在此生产线上，姑列之。另单篇论文、单篇作品、文学奖得奖详细纪录等，均不一一罗列，有兴趣的读者请自行参考前述读本及数据库。
李有成的《时间》是旧作重印，是他自己作为文学青年的纪念碑。他和李永平都是旅台写作人的第一代。而这10年间，陈大为钟怡雯的出版量可说居冠。而资深作者中，张贵兴竟有8年未见作品；龚万辉、陈志鸿都还是新人，还有待观察。在论述上，张锦忠、钟怡雯、陈大为、高嘉谦和我都有多篇马华文学论文，或致力于离散论述，或进一步深论马华文学的政治属性、马华文学的浪漫传统；或把视野延伸向东马本土、自然书写， 尝试探勘马华文学的不同面向。然而我总觉得，马华文学的生产一直处于迫切的危机——基本上以年轻人为主，续航力不足，文学累积过慢、也难有突破性的进展。而旅台这块，因大都在学院，比较像是研究团队。被教学与研究占去大部分时间后，创作难免相对的萎缩了。第一代的星座诗人同人、蕉风世代（李有成、张锦忠）莫不如此。虽然，就旅台而言，这10年的作品不乏里程碑著作。
当评论累积到一定程度，更可见出文学累积之不足——它恐怕无法长期支应学术研究的需求。“数据库”的存在更让这问题变得再明显不过：评论的生产，虽然是一种解释活动，但作为产业，它也在消耗着作品。因为评论的量产相较之下比作品容易得多，虽然不见得总是有新意。
（南洋文艺 1/9/2009）
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