【業餘者說13】告別《南洋文藝》（上） 潮起潮落——回首《南洋商報》文藝副刊
整理/盧姵伊
〈南洋文藝〉於2017年歲末與讀者告別，主編張永修發表〈不說再見，「南洋文藝」1985-2017〉，並在面子書宣佈停刊消息，讀者與作者紛紛留言，對於版位的消亡深感可惜。張永修先生從1994年編撰「南洋文藝」至今，「鑄造南洋文藝」可說是一部橫跨21世紀的馬華文學發展簡史。除了文學盤點與回顧（「出土文學」（2006）、「年度文人」（2002）等），也與國內外時事結合（「文學反稀土廠」（2012）、反戰特輯「以詩抗戰」（2006）等）。
隨著「南洋文藝」告終，文藝版位的縮窄與消失將如何影響馬華文學的發展？我們還可以在哪裡建立、開發文學空間？報章紙媒仍然看重文化文學的推廣嗎？
業餘者在2018年1月5日邀請致力於文化批評的前媒體人張景雲，以及前《南洋》副刊專題記者暨馬華小說創作者賀淑芳談「南洋文藝」的結束及種種。此系列文章皆按講者敘述補充整理而成，藉由《南洋商報》文藝版一窺報章媒體生態與馬華文學之間的關係。
【南洋文藝史中不可忽略的兩個時期】張景雲述
張景雲先生在1976年至2000年之間於《南洋商報》任職（曾有數年轉職至《新通報》），離職前任總主筆。他在1990年代所主持的論壇〈景雲沙龍〉引領了馬華社會的文化和政治評論，也培養了不少評論人。
- 六七十年代的「文藝」：新馬共同的現代派文學窗口
1967.07.19 《南洋商報·文藝》
張生提及兩個時期、兩位編者——姚紫、梁明廣（完顏藉）——皆是《南洋商報》副刊主持文藝版的歷史重點，對文界有很大的影響。「若有人要寫南洋商報文藝副刊歷史，這兩人是不能夠忽略的。」1968年，前一任「青年文藝」副刊主編杏影去世，《南洋》文藝版位由完顏藉（真名梁明廣，1938-）負責。完顏藉原是電訊組主任（負責國際新聞）。南洋大學現代語文系畢業的完顏藉，從學生時代開始從事文學活動，擅長寫詩，是1970年代現代派的著名詩人。
前一任編者杏影的「青年文藝」多用「勞動人民」、「現實主義」的作品，也特別看重年輕寫作者。完顏藉不再選用之前現實主義傾向的文章，文學的風氣也開始改變。張景雲點出，「當時刊出的小通告，作用非常大，可以說是開啟現代派的閘門。許多現代派作家都紛紛投到新的文藝版，版位改名為兩個字——『文藝』。」
當時還在南大唸書的陳瑞獻（牧羚奴），已經開始投稿到杏影所編的「青年文藝」，直到完顏藉主編「文藝」時，更大量刊用陳瑞獻的作品。以下節錄完顏藉1992年為陳瑞獻選集寫序的文字：「1968年我編新加坡《南洋商報》副刊「文藝」時，立意使它成爲新加坡華文文藝海洋中的一股新聲浪。許多作者以新的寫作態度創作的作品，於是源源向『文藝』投來……『文藝』在1967年7月19日，用幾乎全版的篇幅刊登他（陳瑞獻）的小說〈平安夜〉，並接連六期，分別以半版的版位，把它刊完。後果是：不少人爲〈平安夜〉吃驚；有更多人（包括我當時的許多同事，已故的歹羊先生（楊文穎）是其一）叫好。」
李有成回憶1960年代的文學往事提及，「在文學上那是一個相對保守的年代，梁明廣（完顏藉）扮演的角色因此非常重要。他在《南洋商報》主編的文藝版水準很高，敢於採用一些比較試驗性的創作，同時譯介了不少西方現代文學作家與作品，為沉悶的寫作環境帶來了一些朝氣和新意，因此吸引了不少年輕作者與詩人。」
完顏藉於1968年擔任「文藝」編輯，距1965年新加坡被東姑逐出大馬聯邦、新馬分家不久，《星洲》和《南洋》後來才進入馬來半島。政治上的新馬分家並未立即中斷人文、文化之間的交融，當時《南洋商報》文藝版多是開放給全馬來半島，很多早期的現代派的作者，都將詩、散文、小說投到《文藝》。張景雲借用完顏藉的說法：「（『文藝』）開了一個現代主義的窗。」完顏籍和牧羚奴合編「咖啡座」（1978-1983），屬於星期日當中的小副刊、一個小版，是兩人共同寫的版位。雖然當時還有文學刊物《蕉風》，現代派的作者也會在上面發表文章，可是完顏藉所編的文藝版，推動了現代派的文藝思潮。
延伸閱讀
【相關特輯】〈山巔上跳躍的羚羊：張塵因〉「南洋文藝」https://freesor.blogspot.my/2010/09/blog-post.html
【編輯簡介】梁明廣（1938 – ），高級編輯，詩人。筆名完顏藉、黎騷。原籍海南瓊海縣，1945年移居新加坡。南洋大學現代語文系畢業。學生時代就開始從事文學活動，擅長寫詩，系七十年代現代派的著名詩人。曾任《南洋商報》編輯、《聯合早報》高級編輯。他的作品體裁和主題都比較廣泛，除詩歌外，還有雜文、小品、評論、遊記等，常見新加坡报刊。已出版的著作有《新加坡十五诗人诗集》（合集）、《填鸭》等。http://www.jhgv.com/jtlc/ShowArticle.asp?ArticleID=3219
【相關人物】年輕時，瑞獻已見鋒芒，常有文學作品在南洋商報楊守默（杏影）的「青年文藝」發表。梁明廣（完顏藉）主編《文藝》時，更大量刊用瑞獻的作品。白垚與姚拓為了物色蕉風編輯，經李蒼推薦（見483蕉風，1998，頁82），曾南下找瑞獻談過。接編蕉風時，瑞獻還在南大唸書，年26。http://freesor.blogspot.my/2009/11/blog-post.html
【相關文章】李有成〈一九六〇年代的文學往事〉星洲廣場2011.03.13http://www.sinchew.com.my/node/1221905
【相關訪談】〈張錦忠答客問：馬華文學與現代主義〉「南洋文藝」 「60年代中葉，星馬分家，成為兩個政體，但就馬華文學而言，長堤兩岸仍然互聯，對馬華現代主義文學運動來說尤其如此。先是周喚革新《學生週報》的《詩之頁》進一步推動現代詩運。接著是梁明廣（完顏藉、黎騷）在新加坡執編《南洋商報》的兩個文藝副刊，作者頗多聯邦人。」 http://freesor.blogspot.my/2010/11/blog-post_28.html
- 從小說創作到文藝編輯——姚紫的「世紀路」（1949-1953）
1953年11月7日「世紀路」 最後一片藤葉 O·亨利（O Henry）著尤拉譯
1952年1月1日 元旦特刊 左下姚紫〈迎春草〉、右下魯白野〈寄姚紫兄〉等。
再往前推，張生提及另一個較重要的編者，姚紫。張景雲覺得早期的文學編輯當中，姚紫是最會編文藝版以及文藝刊物的人物。他離開《南洋商報》後，曾策劃出版《文藝報》月刊。「看看目錄，就知道姚紫那麼用心，那麼有創意。後來他在《新明日報》主編文藝版，是個非常傑出、出色的文藝編者。」
姚紫（原名鄭夢周）1920年生於福建泉州安海鎮，1947年從中國南來，他在家鄉的文藝界已小有名氣。和其他中國人南渡的移民軌跡一樣，他通過地緣組織如宗鄉親會館建立人脈，藉此尋找生計。在新加坡福建會館的道南學堂執教時，姚紫同時投稿到《南洋商報》，他所寫的中篇小說在「商餘」上連載。
「你可以想象嗎？『商餘』連載中篇小說，這是當年《南洋副刊》很特殊的情況。」這兩部中篇小說分別是〈秀子姑娘〉（1949）和〈烏拉山之夜〉（1950），紅極一時。《南洋商報》更將《秀子姑娘》納入《南洋商報》叢書印製出版，當時達到三刷，總印量一萬六千本的盛況。1950年3月7日《南洋商報》刊登《烏拉山之夜》的出版消息，初版即一萬本。《南洋商報》叢書後來的出版品很少出版小說，可見其殊勝之處。
1954年1月16日姚紫〈告別本報讀者〉
因小說大紅、暢銷的機緣，姚紫得以進入《南洋商報》編文藝版，版名為「世紀路」。除了「世紀路」，也編婦女副刊「家庭與婦女」版，為副刊注入一些新的社會議題，這也體現了他的思想。除了「世紀路」這個文藝副刊，他在《南洋商報》底下還出了一份期刊，叫做「文藝行列」月刊，是一份小小的、薄薄的報紙。「他是相當浪漫、個人主義的人，在大機構裡面呆不久。大約1953年，他就離開《南洋商報》了。」姚紫於1949年任職《南洋商報》，編了大約三四年的時間。他的一生離不開文藝寫作、編雜誌，甚至晚年都在想辦法籌備出版文藝刊物。後來擔任《新明日報》副刊「新風」的主編，直到1977年5月離職，又培養了一批年輕的寫作者。「（姚紫）即使到了晚年也還想著編一份刊物。」
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【簡介】姚紫（1920-1982），原名鄭夢周，1920年出生於中國福建泉州安海鎮，祖籍福建晉江，1982年2月18日在新加坡逝世，享年62歲。曾用筆名有賀斧、符劍、歐陽碧、上官秋、舒仲、公孫龍、西門鳳、黑浪、吳笙、唐兮、司徒然、趙旭、魯明、向陽戈、裘射、黃槐、淳于旭、吳萍、胡加、胡茄和武吉巴兄等。他畢業於海疆學院史地系。姚紫於1947年南來新加坡。南來之前，已是廈門《江聲日報》的主編……1949年任職於南洋商報，主編過「家庭與婦女」版、「星期六」周刊和「文藝行列」月刊。同時，他也兼任了《南方晚報》副刊「綠洲」的主編。在他所編的副刊中，「世紀路」對本地華文文學的發展最具影響力，栽培了許多當今知名的寫作家。http://zh.singaporechineseliterature.wikia.com/wiki/%E5%A7%9A%E7%B4%AB?variant=zh-my
【相關人物】莊華興〈劉以鬯的南洋寫作與離散現代性〉「劉以鬯在星馬雖短短五年，但在馬華現代主義文學的寫作上扮演了開拓者或先驅的角色。在上世紀50年代末，臺灣現代詩傳入新馬之前，劉以鬯已經更早在《南方晚報•綠州》和《南洋商報•世紀路》等副刊發表具現代主義色彩的作品。其時，《南方晚報•綠洲》由姚紫主編，這位編者集浪漫主義、象徵主義、現代主義創作於一身，在現實主義寫作氛圍的圍繞下，可謂獨樹一幟。由此，馬華現代主義創作的起源理應追溯到劉以鬯在新馬的年代，即介於1952-57年之間。」 http://hongkongcultures.blogspot.my/2014/03/blog-post_7.html
林湘〈葛里哥就是劉以鬯〉「1953年7月，他改任吉隆玻《聯邦日報》代總編輯，不久升為總編輯兼副刊編輯，過後出任《中興日報》編輯主任、《鐵報》主筆、《鋼報》主編。他也先後在《新力報》和《鋒報》任職過。1957年，他離開新加坡，返回香港。」
「在這段期間，他在各報副刊發表了大量的短篇小說、散文、影評等類作品。由姚紫主編的《南方晚報》副刊『綠洲』以及《南洋商報》副刊『世紀路』，就常有劉以鬯的文章發表。此外，例如《益世報》副刊『別墅』和『語林』以及《鐵報》副刊『鐵報副葉』也都有他以葛里哥和令狐玲等等筆名所發表的作品。」https://hongkongcultures.blogspot.my/2011/11/blog-post_6085.html?m=1
- 自行編譯撰寫內容，稿荒版位見報率低 —— 張景雲「文會」（1985-1988）
「我本身跟《南洋文藝》沒有什麼關聯，以前曾投稿一些小作品。」張生於1976年進入《南洋商報》，起初擔任新聞版編輯（張生用當時的說法，叫做「標題匠」）。張生申請到副刊組，除了編綜合版、國際時事評論，也編一個比較小的美術版。此版見報率不高，稿源極少，大部分是張生自己編譯，「很多副刊都是這個情況。」張生於副刊組任職的時間不長，大概兩年半到三年，後來轉為負責撰寫社論。
時任《南洋商報》的總編輯張木欽讓張生在副刊負責一個版位，張生命名為「文會」，為星期天副刊，主要刊登文學評論。「同樣見報率不高，每個星期只有兩版，大部分時間都處於稿荒的狀況。」張生回想，本地投稿的有溫任平的弟子，如張樹林等。他們常常寫評論老師的詩。張生提起另一位投稿人：溫祥英。溫祥英翻譯一個民國作家寫的小說史理論，投稿到「文會」，一個星期見報一次。「一本專書雖然有分章，但還是不容易處理的。」張生接獲溫祥英的翻譯稿件，也會對照原文。「將英文理論翻譯成中文，往往面對翻譯過於僵硬的問題。若要翻譯得生動，就會變成再創作。高手當然可以這樣做，相對來說也比較冒險。」翻譯文學理論的內容，需考慮到底是不是符合作者的原意。張生表示審稿、選用溫祥英的稿件，相當辛苦。
「編副刊的經驗，數這些與文學藝術有關。」張生補充，當時《南洋商報》副刊與籌組馬來西亞寫作人協會脫離不了關係。1970年代初的《南洋商報》副刊「讀者文藝」，主編為鍾夏田。為了聚集寫作人，「讀者文藝」計劃組織一個平台，催生馬華寫作人協會（即是後來的作家協會），主要推動人是孟沙（林明水）。回想過去的工作崗位，五六個編輯共處的副刊辦公室，副刊主任柯金德多次向張生提起籌組協會的事情，「我不懂得合群，也沒有興趣。」
回到講座開始前一個小時，未開門的圖書館已經有聽眾在外等候。不久，張生獨自走進圖書館，摘下灰色帽子，選坐在最後一排，席間即有讀者趨前聊天、索取簽名，手中拿著燧人氏的《見素小品》（2001）、《云無心，水常東》（2001），還有1977年於人間出版社出版的詩集《言筌集》，收錄他於1958年至1977年以來的49首詩。
少年時期的張生喜歡中國詩人艾青的自由詩，當時現實主義派的詩都追隨艾青的風格。「張氏少年期的詩作隱約有艾青的影子。不過十八歲之後，現代的味道開始流露自張塵因的詩歌裡。」張永修主編《南洋文藝》時所做的第一期出土系列《南洋商報》，可追溯張生的文學養分以及文學傾向。張生從姚紫所編的《文藝報》開始關注馬華文學，提及幾位作家如苗秀、威北华、力匡的文學創作。他的藝術文化涵養不僅如此，也有來自英文讀物的啟發。從現實主義派的認識與啟蒙，到後來接受現代主義文學藝術的影響，這就是張生的文學之路。張生回到詩人的身份，補綴自己的文學創作與《南洋商報》副刊的關係。「我也很少投稿，一直到永修編（『南洋文藝』）的時候，我支持他，給他一點東西。」
《南洋商報》部分副刊版名與編者年表
1923.9.23-10.27「新生活」綜合副刊
1924「學生文藝週刊」文藝副刊
1924.2.4-1933.01.04「商餘雜誌」綜合副刊
1927「洪荒」文藝副刊
1929.1.11曾聖提「文藝週刊」文藝副刊
1929「曼陀羅」文藝副刊
1930.7.26「壓覺」文藝副刊
1933.01.04-1936.12.31「曉風」綜合副刊
1933.01.21李鐵民、連嘯鷗、李紫鳳、李天游、薛殘、戴隱郎、流浪（劉道南）、張楚琨、有心（盧心遠）、王紀元「獅聲」文藝副刊 選用本地投稿之文章[1]
1937「商餘雜誌」綜合副刊 復刊
1937.2戴隱郎、張楚琨「南洋文藝」文藝副刊
1937流浪（劉道南）、張楚琨「今日文學」文藝副刊 （文學理論、文學批評）
1945.11.3-1946.2.22「椒林」綜合副刊
1946.5.1「和平」文藝副刊
1946.7.1「先路」文藝副刊
1946.7.1-10.17「社會新聞」綜合副刊
1946「商餘」綜合副刊
1949姚紫「世紀路」文藝副刊
1960 杏影（楊守默）「青年文藝」文藝副刊
1967完顏藉（梁明廣）「文藝」、「青年園地」文藝副刊
1968-1969林風「綠原」（北馬）地方文藝副刊
1969-1971黃堯階「綠洲」（霹靂）地方文藝副刊
1969孟沙「綠野」（南馬）地方文藝副刊
1970-1973 《南洋商報》（馬） 陳雪風（陳思慶）「青年文藝」文藝副刊
1971 《南洋商報》（新）完顏藉與陳瑞獻合編《南洋週刊》「文叢」星期天文藝副刊
1973.7.5-1985.10.2《南洋商報》（馬）朱自存、陳金祥、鍾夏田（鍾澤才）「讀者文藝」文藝副刊
1978-1983 《南洋商報》（新）完顏藉與陳瑞獻合編《南洋週刊》「咖啡座」星期天文藝副刊
1983 新加坡《南洋商報》《星洲日報》合並為《聯合早報》，綜合副刊為「商餘」、文藝版為「星雲」[2]
1985-1988《南洋商報》（馬）張景雲「文會」文藝副刊、鍾夏田「文星」文藝副刊
1985.10.04-1994《南洋商報》（馬）鍾夏田、柯金德 「南洋文藝」文藝副刊
1995 《南洋商報》出版「南洋文藝年選」叢書
1994-2017.12.31《南洋商報》（馬）張永修 「南洋文藝」文藝副刊
參考：苗秀《馬華文學史話》（1976）、張錦忠《馬來西亞華語語系文學》（2011）、林蘇恬〈《南洋商報·讀者文藝》（1976-77）的散文類型和主題分析芻論〉、張錦忠〈豈容青史盡成灰：也談《南洋文藝》停刊〉、蕭雲〈商餘簡述〉聯合早報, 16 March 1983, p.47等。
[1] 本報日常副刊，原只「商餘雜誌」一種。近自每周特出「商飆」畫報，又將「商餘雜誌」改名曰「曉風」以後，所有文字圖畫，均以切合時代性者為準則。一時頗受閱者熱烈贊許；而許多在南國文壇上夙負盛名的作家，亦紛紛賜寄大作，以為本報光寵；本報欣受之餘，遂覺有另闢一欄專載本地投稿之必要，爰將該欄名曰「獅聲」。〈編者的話〉，《南洋商報》副刊「獅聲」，1939 年 12 月 6 日。轉引：曾維龍〈誰定義的文學？——以 1976 年《南洋商報》副刊為個案分析〉p.222
[2] 蕭雲〈商餘簡述〉《聯合早報》，編按：隨著《聯合早報》創刊，《商餘》擴大成為全版日刊，仍屬綜合性質，內容兼收並蓄原有《南洋商報·商餘》及《星洲日報·星雲》頗受歡迎的專欄，並增加清醒雋永及趣味和知識兼備的文字；至於《星雲》則改為純文藝副刊，另外負起推動新華文學的任務。
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