蔡家茂【生活小品】
旧体诗词是中华文化中一门很特出的文学体裁，由于其用字是依平仄读声被放置在很适当的位置，引致冲突、和谐的效应，在不断的冲突、和谐中得到协调，便产生节奏感，有抑扬顿挫功能和音乐效果，那是中国历代一些擅长音律的文人经过长时努力、接力改进的成就。现代人读诗词，即使没学到古人吟唱的方法，也能感受到其节奏和音乐感的优美特性而沉迷其中。
关于诗词的吟唱，我甚有怀疑，因前时我曾读过一本诗词作法的参考书，可惜忘了书名，我的印象是到了南宋末期，有些词家就不怎么注重词的吟唱了，而只是照谱填词，这说法是否真确，有待高明赐教。
不过我初中三的华文老师黄少怀先生却是吟唱旧体诗词的能手，他国学根底深厚，是诗人和书法家，经常在当时的报刊发表诗作。他虽海南腔调很重，但讲课透彻明白，精彩生动，从不含糊带过，让我受益甚多。教〈琵琶行〉时，讲解之后，他就读一句，我们跟一句，读到一半他竟情不自禁的吟唱起来，唱声时急时徐，时高时低，时长时短，同学们都乐在其中，可惜我现在只记到“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”最后两句的唱法。后来教到张先的〈相思令·苹满溪〉，他在一完毕后要我们跟着唱，我现在还记得上片“苹满溪，枊绕堤，相送行人溪水西，回时陇月低”的唱法，下片“烟霏霏，风凄凄，重倚朱门听马嘶”我全忘了，但最后“寒鸥相对飞”我却记得。
1960年代中国电影《刘三姐》风靡了马新华人社会，历时甚久，我也观赏二回。我最注意的是李、罗等酸秀才们与刘三姐的对歌，酸秀才们演反派角色，其吟唱高低有致，有长有短，有顿有挫，又配合脸部表情和比手划脚，发挥得甚精采，就是不知道古代诗人是这样吟诗吗？
我的诗坛好友、麻坡南洲诗社前会长林自强兄和我甚投缘，可说倾盖如故，经常和我有电话联系。有一次我们谈到诗词的吟唱，想不到他也通晓此道，说是以前从他令尊大人那边学会的，是用福建话发音，说完他就从电话那端吟二首绝句给我听，果然不错，真个家学渊源。
（商余，8/10/2018）
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